Giulia Grisi |

ጁሊያ ግሪሲ

ኤፍ ኮኒ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “ጁሊያ ግሪሲ የዘመናችን ታላቅ ድራማ ተዋናይ ነች። ጠንካራ፣ የሚያስተጋባ፣ ጉልበት ያለው ሶፕራኖ አላት… በዚህ የድምፅ ሃይል አስደናቂ የሆነ ሙላትን እና ልስላሴን ታዋህዳለች፣ የምትንከባከብ እና ጆሮን የምታምር። ተለዋዋጭ እና ታዛዥ ድምጿን ወደ ፍጽምና በመምራት፣ በችግሮች ትጫወታለች፣ ይልቁንም፣ አታውቃቸውም። አስገራሚው የድምፃዊነት ንፅህና እና እኩልነት፣ ያልተለመደ የቃላት ቃላቶች ታማኝነት እና በመጠኑ የምትጠቀመው የማስጌጫዋ እውነተኛ ጥበባዊ ውበት ለዘፈንዋ አስደናቂ ውበት ይሰጧታል። ዘፈኗን ያለማቋረጥ ማሞቅ ፣ በዘፋኝነትም ሆነ በመጫወቻ ውስጥ የሚገለጽ ጥልቅ አስደናቂ ስሜት ፣ እና ከፍተኛ የውበት ዘዴ ፣ ይህም ሁል ጊዜ ተፈጥሮአዊ ተፅእኖዋን የሚያመለክት እና ማጋነን እና መወደድን አይፈቅድም። ቪ. ቦትኪን አስተጋባ፡- “ግሪሲ ከሁሉም ዘመናዊ ዘፋኞች የበለጠ ጥቅም አላት፣ በድምፅዋ ፍጹም አሰራር፣ በጣም ጥበባዊ ዘዴ፣ ከፍተኛውን ድራማዊ ችሎታ አጣምራለች። እሷን አሁን ያያት ማንኛውም ሰው… ይህን ግርማ ሞገስ ያለው ምስል፣ ይህ የሚያብለጨልጭ መልክ እና እነዚህ የኤሌክትሪክ ድምፆች መላውን ተመልካች ወዲያውኑ የሚያስደነግጡ በነፍሱ ውስጥ ይኖራሉ። እሷ ጠባብ ናት ፣ በረጋ መንፈስ ፣ በግጥም ሚናዎች ውስጥ ምቾት አይሰማትም ። ሉልዋ ነፃ የሆነችበት ቦታ ነው ፣ የትውልድ አካልዋ ፍቅር ነው። ራሄል በአሳዛኝ ሁኔታ ውስጥ ያለችበት ፣ ግሪሲ በኦፔራ ውስጥ ናት… በድምፅ እና በሥነ ጥበባዊ ዘዴ እጅግ በጣም ጥሩ ሂደት ፣ ግሪሲ ማንኛውንም ሚና እና ማንኛውንም ሙዚቃ በጥሩ ሁኔታ ይዘምራል። ማስረጃው [ነው] በሴቪል ባርበር ውስጥ የሮሲና ሚና ፣ የኤልቪራ በፒዩሪታኖች እና ሌሎች ብዙ ሚና ፣ ያለማቋረጥ በፓሪስ ውስጥ የዘፈነችው ። ግን፣ እንደግማለን፣ የትውልድ አካልዋ አሳዛኝ ሚናዎች ናቸው…”

ጁሊያ ግሪሲ በጁላይ 28, 1811 ተወለደች አባቷ ጌታኖ ግሪሲ በናፖሊዮን ጦር ውስጥ ዋና አዛዥ ነበር. እናቷ ጆቫና ግሪሲ ጥሩ ዘፋኝ ነበረች እና አክስቷ ጁሴፒና ግራሲኒ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከነበሩት ምርጥ ዘፋኞች መካከል አንዷ ሆና ታዋቂ ሆናለች።

የጁሊያ ታላቅ እህት ጁዲታ ወፍራም ሜዞ-ሶፕራኖ ነበራት ፣ ከሚላን ኮንሰርቫቶሪ በክብር ተመርቃለች ፣ ከዚያ በኋላ በቪየና ፣ በሮሲኒ ቢያንካ ኢ ፋሊሮ ውስጥ የመጀመሪያ ስራዋን አደረገች እና በፍጥነት ድንቅ ስራ ሰራች። እሷ በአውሮፓ ምርጥ ቲያትሮች ውስጥ ዘፈነች ፣ ግን መድረኩን ቀድማ ለቀቀች ፣ መሪውን ካውንት ባርኒን አገባች እና በ 1840 በህይወት የመጀመሪያዋ ሞተች።

የጁሊያ የህይወት ታሪክ የበለጠ በደስታ እና በፍቅር አድጓል። ዘፋኝ መወለዷ በዙሪያዋ ላሉት ሰዎች ሁሉ ግልጽ ነበር፡ የጁሊያ ገር እና ንጹህ ሶፕራኖ ለመድረኩ የተሰራ ይመስላል። የመጀመሪያዋ አስተማሪዋ ታላቅ እህቷ ነበረች፣ ከዚያም ከኤፍ. ሴሊ እና ፒ. ጉግሊልሚ ጋር ተምራለች። G. Giacomelli ቀጥሎ ነበር። ጁሊያ የአሥራ ሰባት ዓመት ልጅ እያለች፣ ጊያኮሜሊ ተማሪው ለቲያትር የመጀመሪያ ዝግጅት ዝግጁ እንደሆነ አሰበ።

ወጣቷ ዘፋኝ ለመጀመሪያ ጊዜ ኤማ (የሮሲኒ ዘልሚራ) ሆናለች። ከዚያም ወደ ሚላን ሄዳ ከታላቅ እህቷ ጋር ማጥናት ቀጠለች። ጂዲታ ደጋፊዋ ሆነች። ጁሊያ ከመምህሩ ማርሊኒ ጋር አጠናች። ከተጨማሪ ዝግጅት በኋላ ብቻ ወደ መድረክ ብቅ አለችው። ጁሊያ አሁን የዶርሊስካን ክፍል በሮሲኒ የመጀመሪያ ኦፔራ ቶርቫልዶ ኢ ዶርሊስካ በቦሎኛ ውስጥ በቲትሮ ኮሙናሌ ዘፈነች። ትችት ለእርሷ ተስማሚ ሆኖ ተገኝቷል, እና የመጀመሪያዋን የጣሊያን ጉብኝት አደረገች.

በፍሎረንስ የመጀመሪያ ትርኢቶቿን ደራሲ ሮስሲኒ ሰምታለች። አቀናባሪው ሁለቱንም አስደናቂ የድምጽ ችሎታዎች፣ እና ብርቅዬ ውበት እና የዘፋኙን አስደናቂ አፈፃፀም አድንቋል። ሌላው የኦፔራ አቀናባሪ ቤሊኒም ተሸንፏል; የአፈፃፀሙ የመጀመሪያ ደረጃ የተካሄደው በ 1830 በቬኒስ ውስጥ ነው.

የቤሊኒ ኖርማ በታህሳስ 26 ቀን 1831 ታየ። ላ Scala ለታዋቂው ጂዲታ ፓስታ ብቻ ሳይሆን አስደሳች አቀባበል አደረገ። ብዙም ያልታወቀችው ዘፋኝ ጁሊያ ግሪሲ የጭብጨባ ድርሻዋን ተቀብላለች። በእውነተኛ ድፍረት እና ባልተጠበቀ ችሎታ የአዳልጊሳን ሚና ተጫውታለች። በ"ኖርማ" ውስጥ ያለው አፈጻጸም በመጨረሻ በመድረክ ላይ እንድትፀድቅ አስተዋፅዖ አድርጓል።

ከዚያ በኋላ ጁሊያ በፍጥነት ወደ ታዋቂነት ደረጃ ወጣች። ወደ ፈረንሳይ ዋና ከተማ ትጓዛለች. እዚህ ላይ በአንድ ወቅት የናፖሊዮንን ልብ ያሸነፈችው አክስቷ ጁሴፒና የጣሊያንን ቲያትር ትመራ ነበር። አስደናቂ የስም ህብረ ከዋክብት ከዚያም የፓሪስን ትዕይንት አስጌጠው፡ ካታላኒ፣ ሶንታግ፣ ፓስታ፣ ሽሮደር-ዴቭሪየንት፣ ሉዊዝ ቪያርዶት፣ ማሪ ማሊብራን። ነገር ግን ሁሉን ቻዩ ሮሲኒ ወጣቱ ዘፋኝ በኦፔራ ኮሚክ ውስጥ እንዲሳተፍ ረድቶታል። በሴሚራሚድ፣ ከዚያም በአኔ ቦሊን እና ሉክሬዢያ ቦርጂያ፣ እና ግሪሲ ተፈላጊውን ፓሪስያውያንን ድል አድርጓል። ከሁለት አመት በኋላ ወደ ጣሊያናዊው ኦፔራ መድረክ ተዛወረች እና ብዙም ሳይቆይ በፓስታ ጥቆማ የኖርማውን ክፍል እዚህ በማከናወን የምትወደውን ህልሟን አሳክታለች።

ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ግሪሲ በጊዜዋ ከታላላቅ ከዋክብት ጋር እኩል ቆመች። ከተቺዎቹ አንዱ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ማሊብራን ሲዘምር የመልአኩን ድምፅ እንሰማለን፣ ወደ ሰማይ ሲመራ እና በእውነተኛ የትርምስ ጅራፍ ሞልቷል። ግሪሲን ስታዳምጡ በልበ ሙሉነት እና በሰፊው የምትዘፍን ሴት ድምፅ ትገነዘባለህ - የሰው ድምጽ እንጂ ዋሽንት። ትክክል የሆነው ትክክል ነው። ጁሊያ የጤነኛ ፣ ብሩህ ተስፋ ፣ ሙሉ ደም ጅምር መገለጫ ነች። እሷ በተወሰነ ደረጃ የአዲሱ ፣የእውነተኛ የኦፔራ ዘፈን ዘፋኝ ሆናለች።

እ.ኤ.አ. በ 1836 ዘፋኙ የኮምቴ ዴ ሜላይ ሚስት ሆነች ፣ ግን የጥበብ ተግባሯን አላቆመችም። በቤሊኒ ኦፔራ ዘ ፓይሬት፣ ቢያትሪስ ዲ ቴንዳ፣ ፑሪታኒ፣ ላ ሶናምቡላ፣ የሮሲኒ ኦቴሎ፣ የሀይቁ ሴት፣ የዶኒዜቲ አና ቦሊን፣ ፓሪሲና ዲ ኢስቴ፣ ማሪያ ዲ ሮሃን፣ ቤሊሳሪየስ ውስጥ አዲስ ድሎች ይጠብቃታል። የድምጿ ሰፊ ስፋት ሁለቱንም ሶፕራኖ እና ሜዞ-ሶፕራኖ ክፍሎችን በእኩል ቀላልነት እንድትሰራ አስችሎታል፣ እና ልዩ የማስታወስ ችሎታዋ በሚያስደንቅ ፍጥነት አዳዲስ ሚናዎችን እንድትማር አስችሎታል።

በለንደን መጎብኘት በእሷ ዕጣ ፈንታ ላይ ያልተጠበቀ ለውጥ አምጥቷል። እዚህ ከታዋቂው ቴነር ማሪዮ ጋር ዘፈነች። ጁሊያ ከዚህ ቀደም በፓሪስ ደረጃዎች እና ሳሎኖች ውስጥ የፓሪስ ጥበባዊ ብልህነት አጠቃላይ ቀለም በተሰበሰበበት ሳሎኖች ውስጥ ከእሱ ጋር ሠርታ ነበር ። ነገር ግን በእንግሊዝ ዋና ከተማ ለመጀመሪያ ጊዜ ለካውንት ጆቫኒ ማትዮ ዴ ካንዲያን በትክክል አውቃለች - ይህ የአጋሯ ትክክለኛ ስም ነው።

በወጣትነቱ ውስጥ ያለው ቆጠራ, የቤተሰብ ማዕረግ እና መሬት ትቶ, ብሔራዊ የነጻነት ንቅናቄ አባል ሆነ. ከፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ከተመረቁ በኋላ, ወጣቱ ቆጠራ, በቅፅል ስም ማሪዮ, በመድረክ ላይ መጫወት ጀመረ. በፍጥነት ዝነኛ ሆነ፣ በመላው አውሮፓ ተዘዋውሮ ከፍተኛ ክፍያውን ለጣሊያን አርበኞች ሰጠ።

ጁሊያ እና ማሪዮ በፍቅር ወድቀዋል። የዘፋኙ ባል ፍቺውን አልተቃወመም ፣ እናም በፍቅር ላይ ያሉ አርቲስቶች እጣ ፈንታቸውን ለመቀላቀል እድሉን በማግኘታቸው በህይወት ውስጥ ብቻ ሳይሆን በመድረክ ላይም የማይነጣጠሉ ሆነው ቆይተዋል ። በዶን ጆቫኒ በኦፔራ፣ በፊጋሮ ጋብቻ፣ በድብቅ ጋብቻ፣ በሁጉኖቶች፣ እና በኋላ በኢል ትሮቫቶሬ ውስጥ በነበሩት የኦፔራ የቤተሰብ ዱዋቶች ትርኢቶች በሁሉም ቦታ ህዝቡን የአድናቆት ስሜት ቀስቅሰዋል - በእንግሊዝ፣ ጀርመን፣ ስፔን፣ ፈረንሳይ፣ ጣሊያን፣ እና አሜሪካ. ጌኤታኖ ዶኒዜቲ በጃንዋሪ 3, 1843 የመወጣጫውን ብርሃን ያየው ኦፔራ ዶን ፓስኳል የተባለውን ፀሐያማ ፍጥረት የሆነውን ኦፔራ ጻፈላቸው።

ከ 1849 እስከ 1853 ግሪሲ ከማሪዮ ጋር በተደጋጋሚ በሩሲያ ውስጥ ተጫውቷል. የሩሲያ ታዳሚዎች ግሪሲን በሴሚራሚድ ፣ ኖርማ ፣ ኤልቪራ ፣ ሮዚና ፣ ቫለንቲና ፣ ሉክሪዚያ ቦርጂያ ፣ ዶና አና ፣ ኒኔትታ ሚናዎች ውስጥ ሰምተው አይተዋል ።

የሴሚራሚድ ክፍል በሮሲኒ ከተፃፉ ምርጥ ክፍሎች ውስጥ አይደለም. በዚህ ሚና ውስጥ ከኮልብራንድ አጭር አፈጻጸም በስተቀር፣ ከግሪሲ በፊት ምንም ጥሩ ተዋናዮች አልነበሩም። ከገምጋሚዎቹ አንዱ ቀደም ሲል የዚህ ኦፔራ ፕሮዳክሽን ላይ “ሴሚራሚድ አልነበረም… ወይም ከፈለጉ ፣ የሆነ ዓይነት ገረጣ ፣ ቀለም የሌለው ፣ ሕይወት አልባ ምስል ፣ የትንሽ ንግስት ነበረ ፣ በድርጊቶቹ መካከል ምንም ግንኙነት የለም ፣ ወይ ሥነ ልቦናዊ ወይም ደረጃ። እና በመጨረሻ ታየች - ሴሚራሚስ ፣ የምስራቅ ግርማ እመቤት ፣ አቀማመጥ ፣ እይታ ፣ የእንቅስቃሴዎች መኳንንት እና አቀማመጥ - አዎ ፣ እሷ ነች! አስፈሪ ሴት ፣ ትልቅ ተፈጥሮ… ”…

ኤ.ስታክሆቪች እንዲህ በማለት ያስታውሳል:- “ሃምሳ ዓመታት አለፉ፣ ግን የመጀመሪያ ገጽታዋን መርሳት አልቻልኩም…” ብዙውን ጊዜ ሴሚራሚድ በሚያስደንቅ ኮርቴጅ የታጀበ በኦርኬስትራ ቱቲ ላይ በቀስታ ይታያል። ግሪሲ የተለየ እርምጃ ወሰደ፡- “... ድንገት አንድ ወፍራም፣ ጥቁር ፀጉር ሴት፣ ነጭ ሸሚዝ ለብሳ፣ ቆንጆ፣ ባዶ እጆቿን ወደ ትከሻዋ፣ በፍጥነት ወጣች። ለካህኑ ሰገደችና በሚያስደንቅ የጥንት መገለጫ ዞር ብላ በንጉሳዊ ውበቷ ተገርማ ከታዳሚው ፊት ቆመች። ጭብጨባ ነጐድጓድ፣ እልልታ፡ ብራቮ፣ ብራቮ! - አሪያን እንድትጀምር አትፍቀድ. ግሪሲ በውበቷ እያበራ፣ በግርማዊ አቀማመጧ መቆሙን ቀጠለች።

በተለይ ለሴንት ፒተርስበርግ ታዳሚዎች ትኩረት የሳበው ግሪሲ በኦፔራ XNUMX ፑሪታኒ ውስጥ ያሳየው ተግባር ነበር። እስከዚያው ጊዜ ድረስ ኢ. ፍሪዞሊኒ በሙዚቃ አፍቃሪዎች እይታ የኤልቪራ ሚና የላቀ ተዋናይ ሆኖ ቆይቷል። የግሪሲ ስሜት በጣም አስደናቂ ነበር። ከተቺዎቹ አንዱ “ሁሉም ንጽጽሮች ተረስተዋል… እና ሁሉም ሰው ገና የተሻለ ኤልቪራ እንዳላገኘን ያለምንም ጥርጥር አምነዋል። የጨዋታዋ ውበት ሁሉንም ሰው ማረከ። ግሪሲ ይህንን ሚና አዲስ የጸጋ ጥላዎች ሰጥታለች, እና የፈጠረችው የኤልቪራ አይነት ለገጣሚዎች, ሰዓሊዎች እና ገጣሚዎች ሞዴል ሆኖ ሊያገለግል ይችላል. ፈረንሣይ እና ጣሊያናውያን አወዛጋቢውን ጉዳይ ገና አልፈቱም-በኦፔራ አፈፃፀም ውስጥ መዘመር ብቻውን ማሸነፍ አለበት ፣ ወይም ዋናው የመድረክ ሁኔታ በግንባር ቀደምትነት - ጨዋታው ውስጥ ይቀራል። ግሪሲ, በኤልቪራ ሚና ውስጥ, ተዋናይዋ በመድረክ ላይ የመጀመሪያውን ቦታ እንደያዘች በሚያስደንቅ አፈፃፀም በማረጋገጥ የመጨረሻውን ሁኔታ በመደገፍ ጥያቄውን ወሰነ. በመጀመሪያው ድርጊት መጨረሻ ላይ የእብደት ቦታው በእሷ ከፍተኛ ችሎታ ተካሂዶ ነበር, በጣም ግድ የለሽ ተመልካቾችን እንባ እያፈሰሰች, ሁሉም በችሎታዋ እንዲደነቁ አድርጋለች. የመድረክ እብደት ስለታም ፣አንግላዊ ፓንቶሚሞች ፣የተሳሳቱ እንቅስቃሴዎች እና የሚንከራተቱ አይኖች እንደሚታወቅ ማየት ለምደናል። ግሪሲ-ኤልቪራ ባላባቶች እና የመንቀሳቀስ ጸጋ በእብደት ውስጥ የማይነጣጠሉ ሊሆኑ እንደሚችሉ አስተምሮናል። ግሪሲ እንዲሁ ሮጠች፣ እራሷን ወርውራ፣ ተንበረከከች፣ ግን ይህ ሁሉ ከበረ… በሁለተኛው ድርጊት፣ በታዋቂው ሀረግዋ፡ “ተስፋ ስጠኝ ወይም እንድሞት ፍቀድልኝ!” ግሪሲ በሙዚቃ አገላለጿ ፍጹም የተለያየ ቀለም በመያዝ ሁሉንም ሰው አስደነቀች። የቀድሞዋን እናስታውሳለን-ይህ ሐረግ ሁል ጊዜ ይነካል ፣ እንደ ተስፋ መቁረጥ ፣ ተስፋ የለሽ ፍቅር ጩኸት። ግሪሲ ፣ መውጫው ላይ ፣ የተስፋ የማይቻል እና ለመሞት ዝግጁ መሆኑን ተገነዘበ። ከፍ ያለ ፣ ከዚህ የበለጠ የሚያምር ፣ ምንም ነገር አልሰማንም።

በ 50 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ በሽታው የጁሊያ ግሪሲ ክሪስታል ድምፁን ማዳከም ጀመረ. እሷ ተዋግታለች ፣ ታክማለች ፣ ዘፈኗን ቀጠለች ፣ ምንም እንኳን የቀድሞ ስኬት ከእሷ ጋር ባይሄድም ። እ.ኤ.አ. በ 1861 መድረኩን ለቅቃለች ፣ ግን በኮንሰርቶች ውስጥ መስራቷን አላቆመችም።

በ 1868 ጁሊያ ለመጨረሻ ጊዜ ዘፈነች. በሮሲኒ የቀብር ሥነ ሥርዓት ላይ ተከስቷል. በሳንታ ማሪያ ዴል ፊዮሬ ቤተ ክርስቲያን ውስጥ፣ ግሪሲ እና ማሪዮ ከብዙ መዘምራን ጋር በመሆን የስታባት ማተርን ሠርተዋል። ይህ ትርኢት ለዘፋኙ የመጨረሻው ነበር። በዘመኑ የነበሩ ሰዎች እንደሚሉት፣ እንደ ምርጥ አመታት ድምጿ ውብ እና ነፍስ ያለው ይመስላል።

ከጥቂት ወራት በኋላ ሁለቱም ሴት ልጆቿ በድንገት ሞቱ፣ ከዚያም ጁሊያ ግሪሲ በህዳር 29, 1869 ሞቱ።