የመጨረሻ |

ኢታል. የመጨረሻ ፣ ከላቲ. ፊኒስ - መጨረሻ, መደምደሚያ

1) instr. ሙዚቃ - የሳይክልው የመጨረሻ ክፍል. ፕሮድ. - ሶናታ-ሲምፎኒ ፣ ሱይት ፣ አንዳንድ ጊዜ እንዲሁ የልዩነት ዑደት የመጨረሻው ክፍል። ከሁሉም ልዩ ልዩ ይዘት እና ሙዚቃ ጋር። የመጨረሻዎቹ ክፍሎች ፣ አብዛኛዎቹ የተወሰኑ የተለመዱ ባህሪዎች አሏቸው ፣ ለምሳሌ ፈጣን ፍጥነት (ብዙውን ጊዜ በዑደቱ ውስጥ በጣም ፈጣን) ፣ የእንቅስቃሴ ፍጥነት ፣ የባህላዊ-ዘውግ ባህሪ ፣ ቀላልነት እና አጠቃላይ የዜማ እና ምት (ከቀዳሚው ጋር ሲነፃፀር) ክፍሎች) ፣ የመዋቅር ቅልጥፍና (ቢያንስ በሁለተኛው እቅድ መልክ ወይም ወደ ሮንዶ “ዘንበል” ፣ በቪቪ ፕሮቶፖፖቭ የቃላት አገባብ) ማለትም በታሪክ የዳበሩ ሙሴዎች ንብረት የሆነው። የከፍተኛ ዑደት መጨረሻ ስሜት የሚፈጥሩ ቴክኒኮች። ይሰራል።

በሶናታ-ሲምፎኒ. ዑደት, ክፍሎቹ የአንድ ርዕዮተ ዓለም ጥበብ ደረጃዎች ናቸው. ጽንሰ-ሐሳብ፣ F.፣ የውጤቱ ደረጃ በመሆኑ፣ በጠቅላላው ዑደት ማዕቀፍ ውስጥ የሚሠራ ልዩ፣ የማጠናቀቂያው የትርጉም ተግባር፣ የድራማዎችን አፈታት እንደ ዋና ትርጉም የኤፍ. ግጭት እና የተለየ ተግባር ተሰጥቷል። . የእሱ የሙዚቃ መርሆዎች. ሙዚቃውን አጠቃላይ ለማድረግ ዓላማ ያላቸው ድርጅቶች። ቲማቲክስ እና ሙዚቃ. የጠቅላላው ዑደት እድገት. ይህ ልዩ ፀሐፌ-ተውኔት ተግባር ሶናታ-ሲምፎኒ ያደርገዋል። ረ. በዑደት ውስጥ እጅግ በጣም አስፈላጊ የሆነ አገናኝ. ፕሮድ - የመላው ሶናታ-ሲምፎኒ ጥልቀት እና ኦርጋኒክ ተፈጥሮን የሚገልጽ አገናኝ። ጽንሰ-ሐሳቦች.

የሶናታ-ሲምፎኒ ችግር. F. ሁልጊዜ የሙዚቀኞችን ትኩረት ይስባል። ለጠቅላላው ዑደት የኦርጋኒክ ኤፍ አስፈላጊነት በተደጋጋሚ በኤኤን ሴሮቭ አጽንዖት ተሰጥቶታል፣ እሱም የቤቶቨን የመጨረሻ ጨዋታዎችን ከፍ አድርጎ ይመለከተው ነበር። BV አሳፊየቭ የ F. ችግርን በሲምፎኒው ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ቁጥር ጋር ተገናኝቷል. art-ve ፣ በተለይም በውስጡ ያሉትን አስደናቂ እና ገንቢ ገጽታዎች በማጉላት (“በመጀመሪያ… በመጨረሻው ላይ እንዴት ማተኮር እንደሚቻል ፣ በሲምፎኒው የመጨረሻ ደረጃ ፣ የተነገረው ኦርጋኒክ ውጤት ፣ እና ፣ ሁለተኛ ፣ እንዴት ማጠናቀቅ እና መዝጋት እንደሚቻል ሀሳቦችን መሮጥ እና እንቅስቃሴውን እየጨመረ በሚሄድ ፍጥነት ያቁሙ”)።

ሶናታ-ሲምፎኒ. ኤፍ. በዋና ፀሐፊው. ተግባራት በቪየና ክላሲኮች ስራዎች ውስጥ ተፈጥረዋል. ነገር ግን፣ አንዳንድ ባህሪያቱ ቀደም ባሉት ጊዜያት በሙዚቃው ውስጥ ክሪስታል ሆነዋል። ስለዚህ ፣ ቀድሞውኑ በ JS Bach የሶናታ ዑደቶች ፣ ምሳሌያዊ ፣ ቲማቲክ ባህሪይ። እና የ F. የቃና ግንኙነት ከቀደምት ክፍሎች, በተለይም ከመጀመሪያው የዑደት ክፍል ጋር: ዘገምተኛ ግጥሞችን በመከተል. ክፍል, F. የመጀመሪያውን ክፍል (የዑደትን "የስበት ኃይል" ማእከል) ውጤታማነት ያድሳል. ከመጀመሪያው ክፍል ጋር ሲነጻጸር, Bach's motor F. በአንጻራዊ ቀላል ቲማቲክስ ይለያል; በ F. የ 1 ኛ ክፍል ቃና ተመልሷል (በዑደቱ መካከል ካለው ልዩነት በኋላ); F. ከ1ኛ ክፍል ጋር ብሄራዊ ግንኙነቶችን ሊይዝ ይችላል። በባች ጊዜ (እና በኋላ ፣ እስከ መጀመሪያው የቪዬኔዝ ክላሲዝም) ፣ ሶናታ-ሳይክሊክ። F. ብዙውን ጊዜ የ F. suite ዑደት ተጽእኖ አጋጥሞታል - gigi.

በታሪክ የማንሃይም ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች ፣ የኦፔራ ሲምፎኒዎች ከኦፔራቲክ ሲምፎኒዎች ጋር የተቆራኙ የኦቨርቸር ተግባራትን ያከናወኑ ሲሆን ፣ ኤፍ. ይዘት (የበዓል ግርግር ምስሎች ወዘተ) እና የተለመደ ሙዚቃ። ቴማቲዝም ከዋክ ቲማቲዝም ጋር የቀረበ። ኤፍ ኦፔራ ቡፋ እና ጂጂ። ማንሃይም ኤፍ.፣ እንደ የዚያን ጊዜ ሲምፎኒዎች፣ በአጠቃላይ ከዕለታዊ ዘውጎች ጋር ቅርብ ናቸው፣ ይህም የይዘታቸውን እና የሙሴዎቻቸውን ቀላልነት ነካ። ቅጾች. የማንሃይም ሲምፎኒ ጽንሰ-ሀሳብ። ዑደት, ዋናው ሙዝ ዋናዎቹን ማጠቃለል ነበር. የዚያን ጊዜ በሥነ ጥበብ ውስጥ የተገኙ የስቴት-ምስሎች፣ ሁለቱንም የኤፍ መተየብ እና የፍቺ ግኑኝነቱን ባህሪ ከቀደምት ክፍሎች ጋር፣ ከስብስቡ አቅራቢያ ይወስናሉ።

F. የቪየና ክላሲኮች በሙሴዎች ውስጥ የተከሰቱትን ለውጦች ሙሉ በሙሉ አንፀባርቀዋል። art-ve, - የሶናታ-ሲምፎኒ የግለሰብ ፍላጎት. ጽንሰ-ሀሳቦች, ወደ ተሻጋሪ ልማት እና ድራማነት. የዑደቱ አንድነት, ወደ ከፍተኛ ልማት እና የሙሴ የጦር መሣሪያ መስፋፋት. ገንዘብ. በመጨረሻው ውድድር ጄ. ሃይድ ከአጠቃላይ ፣ የጅምላ እንቅስቃሴ (በተወሰነ ደረጃ አስቀድሞ የማንሃይም ኤፍ ባህሪ) ጋር ተያይዞ በባህሪው በጣም ግልፅ እየሆነ መጥቷል ፣ የዚህ ምንጭ በቡፋ ኦፔራ የመጨረሻ ትዕይንቶች ውስጥ ነው። ሙዚቃውን ለማጠናከር በሚደረገው ጥረት። ምስሎች፣ ሃይድ ወደ ፕሮግራሚንግ ገባ (ለምሳሌ፣ “The Tempest” በኤፍ. ሲምፎኒ ቁጥር 8) ቲያትሩን ተጠቅሟል። ሙዚቃ (ኤፍ. ሲምፎኒ ቁጥር 77፣ እሱም ቀደም ሲል በ3ኛው ድርጊት የአደን ምስል ነበር። የእሱ ኦፔራ “የተሸለመ ታማኝነት”)፣ ናርን አዘጋጅቷል። ገጽታዎች – ክሮኤሽያኛ፣ ሰርቢያኛ (ኤፍ. ሲምፎኒዎች NoNo 103፣ 104፣ 97)፣ አንዳንድ ጊዜ አድማጮቹን በትክክል እንዲገልጹ ያደርጋቸዋል። የስዕል ማኅበራት (ለምሳሌ በኤፍ. ሲምፎኒ ቁ. 82 - "ድብ, በመንደሮች ዙሪያ የሚመራ እና የሚታየው", ለዚህም ነው መላው ሲምፎኒ "ድብ" የሚለውን ስም የተቀበለው). የሀይድን ፍጻሜዎች በሕዝብ ዘውግ መርህ የበላይነት ዓለምን የመቅረጽ አዝማሚያ አላቸው። በጣም የተለመደው የሃይድኒያን ኤፍ. ሮንዶ (እንዲሁም rondo-sonata) ይሆናል፣ ወደ ናር ይወጣል። ክብ ዳንስ እና የክብ እንቅስቃሴን ሀሳብ መግለፅ። ልብ በል. በHydn የፍጻሜ ውድድር ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ክሪስታላይዝ ያደረገው የሮንዶ ሶናታ ባህሪ ኢንቶኔሽን ነው። የእሱ አካል ክፍሎች የጋራነት (አንዳንድ ጊዜ የሚባሉት. አቶ. ነጠላ ወይም ነጠላ ጋኔን ሮንዶ ሶናታ; ለምሳሌ ሲምፎኒ No99, 103 ይመልከቱ)። የሮንዶ-ቅርጽ እንዲሁ ሃይድ በኤፍ በተጠቀመባቸው ድርብ ልዩነቶች ውስጥም አለ። (ኤፍ.ፒ. ሶናታ በ ኢ ጥቃቅን፣ ሆብ. XVI፣ ቁጥር 34)። ለተለዋዋጭ ቅርጽ ያለው ይግባኝ ከሶናታ-ሲምፎኒ ታሪክ እይታ አንጻር ትልቅ እውነታ ነው። ኤፍ.፣ ቲ. ምክንያቱም ይህ ቅጽ፣ አሳፊየቭ እንደሚለው፣ ከሮኖው ባልተናነሰ በተሳካ ሁኔታ የመጨረሻውን የአንድ ሀሳብ ወይም ስሜት “ነጸብራቅ” ለውጥ ያሳያል (በቅድመ ክላሲካል ሙዚቃ ልዩነት ቅጾች በኤፍ. ዑደቶች የጂ ባህሪ ነበሩ። F. ሃንደል; ሴሜ. ኮንሰርቶ ግሮሶ ኦፕ. 6 ቁጥር 5) የሃይድ አጠቃቀም በኤፍ. fugue (ኳርትት ወይም. 20 ቁጥር 2፣ 5፣ 6፣ op. 50 ቁጥር 4)፣ የ rondality ንጥረ ነገሮችን የያዘ (አስደናቂው ምሳሌ ፉጊ ከኳሬት ኦፕ። 20 ቁጥር 5) እና ልዩነት፣ የኤፍ. የድሮ ሶናታስ ዳ ቺዬሳ የተወሰኑት የሃይድን የመጨረሻ ቅርጾች መነሻነት የሚሰጠው ሙሴዎችን በመዘርጋት የእድገት ዘዴ ነው። ቁሳቁስ, ኦሪጅናል ጥንቅሮች. ያገኛል (ለምሳሌ በኳርትት ኦፕ ፉጊ ውስጥ 3 ድጋሜዎች። 20 ቁጥር 5፣ በሲምፎኒ ቁጥር 45 የሚገኘው “የስንብት” አዳጊዮ፣ የኦርኬስትራ መሳሪያዎች ተራ በተራ ፀጥ ያሉ) ይገልፃል። የፖሊፎኒ አጠቃቀም፣ CH. arr.፣ እንደ ዓይነተኛ የመጨረሻ “ከንቱነት”፣ የደስታ መነቃቃት የመፍጠር ዘዴ (ሲምፎኒ ቁ. 103)፣ አንዳንድ ጊዜ የእለት ተእለት ትዕይንት ስሜትን በመቀስቀስ (እንደ "የጎዳና ሽኩቻ" ወይም "ከባድ ሙግት" በኤፍ. ሲምፎኒ No99)። T. o.፣ በሀይድ ኤፍ. በልዩ የቲማቲክ ልማት ዘዴዎች. ቁሳቁስ ወደ 1 ኛ እንቅስቃሴ የ sonata allegro ደረጃ ከፍ ይላል ፣ ሶናታ-ሲምፎኒ ይፈጥራል። የቅንብር ሚዛን. ስዕላዊ - ጭብጥ ችግር. የዑደቱ አንድነት የሚወስነው በሃይድን በዋናነት በቀድሞዎቹ ወግ ነው። በዚህ አካባቢ አዲስ ቃል የቪ ነው። A. ሞዛርት ሞዛርት ኤፍ. በጊዜያቸው ብርቅ የሆነ የሶናታ እና የሲምፎኒ ትርጉሞችን አንድነት ያግኙ። ጽንሰ-ሐሳቦች, የዑደቱ ምሳሌያዊ ይዘት - በአስደሳች ግጥም, ለምሳሌ. በ g-moll ሲምፎኒ (ቁጥር 41)፣ በዲ-ሞል ኳርትት (K.-V. 421) ፣ በሲምፎኒው ውስጥ “ጁፒተር” ውስጥ ጀግና። የሞዛርት የመጨረሻ ጨዋታዎች ጭብጦች የቀደሙትን እንቅስቃሴዎች ድምጾች ጠቅለል አድርገው ያዋህዳሉ። የሞዛርት የኢንቶኔሽን ቴክኒክ ልዩነት። አጠቃላይነት በኤፍ. በቀደሙት ክፍሎች ላይ የተበተኑ የተለያዩ የዜማ ቁርጥራጮች ይሰበሰባሉ። መዘመር፣ ኢንቶኔሽን፣ የተወሰኑ የሁኔታውን ደረጃዎች ማጉላት፣ ምት. እና harmonic. ማዞሪያዎች, በመጀመሪያ, በቀላሉ ሊታወቁ የሚችሉ የጭብጦች ክፍሎች ብቻ ሳይሆን, በዋና ዜማ ውስጥ ብቻ ሳይሆን ቀጣይነታቸውም ጭምር. ድምጾች, ነገር ግን በአጃቢዎች ውስጥ - በአንድ ቃል, ያ ውስብስብ ጭብጥ ነው. ንጥረ ነገሮች, ወደ-ry, ከክፍል ወደ ክፍል ማለፍ, የባህሪ ኢንቶኔሽን ይወስናል. የዚህ ሥራ ገጽታ ፣ “የድምፅ ከባቢ አየር” አንድነት (በ V.

በመጨረሻው ሶናታ-ሲምፎኒ ውስጥ። የሞዛርት ኤፍ ዑደቶች እንደ አጠቃላይ የዑደቶች ፅንሰ-ሀሳቦች ትርጓሜዎች ልዩ ናቸው (በጂ-ሞል እና ሲ-ዱር ውስጥ ካሉ ሲምፎኒዎች ጋር በተያያዘ ፣ ለምሳሌ ፣ TN Livanova) በነሱ ውስጥ የበለጠ ግላዊ መሆናቸውን ያስተውላል ። ከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ከሌሎቹ ሲምፎኒዎች ሁሉ ዕቅዶች)። የሞዛርቲያን የዑደቱን ጽንሰ-ሀሳብ አዲስነት የሚወስነው ምሳሌያዊ እድገት ሀሳብ በኤፍ አወቃቀር ውስጥ በግልጽ ተንፀባርቋል ። አንድ ባህሪ የሶናታ መስህብ ነው፣ እሱም በእውነተኛው ሶናታ ቅጽ (ሲምፎኒ በጂ-ሞል)፣ በሮንዶ-ሶናታ (ኤፍፒ ኮንሰርቶ A-ዱር፣ ኬ.-ቪ. 488) እና በ ልዩ “የሶናታ ስሜት” በሶናታ ባልሆኑ ቅርጾች ፣ ለምሳሌ። በሮንዶ (ዋሽንት ኳርትት፣ K.-V. 285)። በኤፍ ምርት ውስጥ ፣ ከፈጠራው ዘግይቶ ጊዜ ጋር በተያያዘ ፣ አንድ ትልቅ ቦታ በልማት ክፍሎች የተያዘ ነው ፣ እና በጣም አስፈላጊው የሙዚቃ-ቲማቲክ ዘዴዎች። ልማት ፖሊፎኒ ይሆናል፣ በሞዛርት ያልተለመደ በጎነት (string quintet in g-moll፣ K.-V. 516፣ ሲምፎኒ በ g-moll፣ quartet No. 21) ይጠቀማል። ምንም እንኳን ፉጉ ራሱን የቻለ ቢሆንም. ቅጹ ለሞዛርት የመጨረሻ ጨዋታዎች (ኳርትት F-dur, K.-V. 168) የተለመደ አይደለም, ልዩነታቸው. አንድ ባህሪ የ fugue ማካተት ነው (እንደ አንድ ደንብ, በተበታተነ መልኩ) በግብረ ሰዶማውያን ቅርጾች - ሶናታ, ሮንዶ ሶናታ (string quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) እስከ ምስረታ ሙዚቃው ድረስ የፉጌን እና የሶናታ (string quartet G-dur No1፣ K.-V. 387) ባህሪያትን በማዋሃድ፣ ይህ ቅጽ በታሪክ እጅግ ተስፋ ሰጭ ሆኖ ተገኝቷል (ኤፍ.ኤፍ.ፒ. ሹማን ኳርት ኢስ-ዱር ኦፕ 47፣ የሬገር string quartet G-dur op.54 No 1)። የእንደዚህ አይነት ሰው ሠራሽ ቅርጾች አስፈላጊ ባህሪ በኦፕ. ሞዛርት - የተበታተነ ፖሊፎኒክ ህብረት. ክፍሎች በአንድ የእድገት መስመር, ለፍፃሜ ("ትልቅ ፖሊፎኒክ ቅርጽ", የቪቪ ፕሮቶፖፖቭ ቃል). የዚህ ዓይነቱ ከፍተኛ ምሳሌ የ F. ሲምፎኒ "ጁፒተር" ነው, እሱም የሶናታ ቅርጽ (የራሱን የግንኙነት እቅድ በክፍሎች መካከል መመስረት) በተበታተነ ፖሊፎኒክ መካከል ያለውን ውስብስብ የውስጥ ግንኙነቶችን ያካትታል. እንደ DOS እድገት የሚነሱ ክፍሎች። sonata ቅጽ ገጽታዎች. እያንዳንዱ የቲማቲክ መስመሮች (የዋናው ክፍል 1 ኛ እና 2 ኛ ጭብጦች, ተያያዥ እና ሁለተኛ ደረጃ) ፖሊፎኒክን ያገኛሉ. ልማት-በአስመሳይ-ቀኖናዎች የተከናወነ. ፖሊፎኒ. የቲማቲዝም ስልታዊ ውህደት በተቃራኒ ፖሊፎኒ በኮዳ ውስጥ ያበቃል ፣ ሙሉው ዋና ጭብጥ በአምስት ጨለማ ፉጋቶ ውስጥ ይጣመራል። ቁሳቁስ እና አጠቃላይ የ polyphonic ዘዴዎች. ልማት (የአስመሳይ እና የንፅፅር-ቲማቲክ ፖሊፎኒ ጥምረት)።

በቤቴሆቨን ሥራ ፣ ፀሐፌ ተውኔት። የኤፍ. ከመጠን በላይ መጨመር; ከሙዚቃው ጋር ነው በሙዚቃ ጥናት የኤፍ አስፈላጊነት ግንዛቤ። ለሶናታ-ሲምፎኒ. ዑደት እንደ “ዘውድ”፣ ግብ፣ ውጤት (ኤ. N. ሴሮቭ) ፣ የኤፍ. ዑደት በመፍጠር የፈጠራ ሂደት ውስጥ (N. L. ፊሽማን የ 3 ኛው ሲምፎኒ ንድፎችን በማጥናት ምክንያት "በኤሮይካ የመጀመሪያዎቹ ክፍሎች ውስጥ ብዙ የፍጻሜው ዕዳ አለበት" ወደሚል መደምደሚያ ላይ ደርሰዋል, እንዲሁም የንድፈ ሐሳብ አስፈላጊነት. የአጠቃላይ ሲምፎኒ መርሆዎች እድገት። ጥንቅሮች. በአዋቂ ኦፕ. ቤትሆቨን ኤፍ. ቀስ በቀስ የዑደቱ “የስበት ማእከል” ይሆናል ፣ የእሱ ጫፍ ፣ ሁሉም ቀደምት እድገቶች የሚመሩበት ፣ በአንዳንድ ሁኔታዎች ከቀዳሚው ክፍል ጋር የተገናኘ (በአታካካ መርህ) ፣ በ 2 ኛ አጋማሽ ላይ ከእሱ ጋር ይመሰረታል ። የዑደቱ የንፅፅር-ውህድ ቅርጽ. ንፅፅርን የማስፋት ዝንባሌ በኤፍ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለውን መልሶ ማዋቀር ያስከትላል። ቅጾች፣ ማጃው በቲማቲክ እና በመዋቅር የበለጠ አሃዳዊ ይሆናል። ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ የቤቶቨን የመጨረሻ ጨዋታዎች ሶናታ ቅርፅ በፈሳሽነት ፣ በዋና እና በጎን ክፍሎች መካከል ያለውን የቃላት ድንበሮች ከኢንቶኔሽን ጋር በማጥፋት ተለይቶ ይታወቃል። መቀራረብ (feat. ሶናታ ቁጥር. 23 “Appassionata”)፣ በመጨረሻው ሮንዶ የድሮው ባለ አንድ ጨለማ መዋቅር መርሆዎች በማደግ ላይ ያሉ መጠላለፍዎች ታድሰዋል (ኤፍ.ፒ. ሶናታ ቁጥር. 22) በተለዋዋጭዎቹ ውስጥ ቀጣይነት ያለው ዓይነት የበላይነት ነበረው ፣ መዋቅራዊ ነፃ ልዩነት ታየ ፣ ልዩ ያልሆኑ የእድገት መርሆዎች በውስጣቸው ዘልቀው ገብተዋል - ልማት ፣ ፉጊ (3 ኛ ሲምፎኒ) ፣ በሮንዶ ሶናታስ ውስጥ የእድገት ቅጾች የበላይነት ጎልቶ ታየ። , ክፍሎች ወደ ውህደት ዝንባሌ (6 ኛ ሲምፎኒ). በቤቶቨን መገባደጃ ሥራዎች ውስጥ አንዱ የኤፍ. ፉጌ ይሆናል (ሴሎ ሶናታ ኦፕ. 102 ቁጥር 2) ኢንቶናክ ኤፍ በማዘጋጀት ላይ. በምርት ውስጥ ቤቶቨን በሁለቱም በሜሎዲክ-ሃርሞኒክ እገዛ ይከናወናል ። ግንኙነቶች፣ እና ጭብጥ ትውስታዎች (fp. ሶናታ ቁጥር 13) ፣ አሀዳዊነት (5ኛ ሲምፎኒ)። ትልቅ ጠቀሜታ የቃና-ድምጽ ግንኙነቶች ("የቃና ድምጽ" መርህ ፣ የቪ. አት. ፕሮቶፖፖቭ). ኦርጋኒክ ኤፍ. በዑደት ውስጥ ፣ ቅርጹ በ ማለት ነው። ቢያንስ በቀደሙት ክፍሎች ውስጥ በተከማቸ ሁኔታ ልዩነት ፣ rondo-likeness ፣ ዓላማ ያለው የ polyphonic አጠቃቀም። የአንድን የተወሰነ የፍልስፍና መዋቅር ልዩነት የሚወስኑ ቴክኒኮች ማለትም ሠ. በእሱ ውስጥ የ 2 ኛው እቅድ የተወሰኑ ቅርጾች መኖራቸው, አንድ ወይም ሌላ የተለያዩ የቅርጽ ግንባታ መርሆዎች ውህደት, እና በአንዳንድ ሁኔታዎች - እና ዋናው ምርጫ. ቅጾች (በ 3 ኛ እና 9 ኛ ሲምፎኒዎች ውስጥ ያሉ ልዩነቶች). ትኩረት የሚስብ ነው የእድገት ደረጃ ሲምፎኒ በቤትሆቨን ውስጥ በኤፍ ብቻ አይደለም. ሲምፎኒዎች፣ ግን በኤፍ. “ቻምበር” ዑደቶች - ኳርትቶች ፣ ሶናታስ (ለምሳሌ ፣ ኤፍ. ኤፍፒ.ፒ. ሶናታስ ቁጥር 21 - ከልማት እና ከኮዳ ጋር ያለ ታላቅ ሮንዶ፣ ኤፍ. ኤፍፒ.ፒ. ሶናታስ ቁ. 29 - በጣም ኃይለኛ ጭብጥ ያለው ድርብ fugue. ልማት - “የፉጌስ ንግስት” ፣ በኤፍ. ቡዞኒ) ከ Beethoven ከፍተኛ ስኬቶች አንዱ - ኤፍ. 9 ኛ ሲምፎኒ። የሙዝ ቅርጾች እና ዘዴዎች እዚህ በተሰበሰበ መልክ የቀረቡ ናቸው. ግርማ ሞገስ የተላበሱ ሥዕሎች. ደስታ - የምስረታ ተለዋዋጭነት መሟጠጥ ፣ የአንድ ስሜት መጨመር ፣ ወደ አፖቴኦሲስ መውጣቱ - ድርብ ፉጋቶ ፣ ምዕ. አስተሳሰብ (ከዘውግ ለውጥ ጋር) 2 ዋና ጭብጦች - "የደስታ ጭብጦች" እና "እቅፍ, ሚሊዮኖች"; ልዩነት, ወደ ጥንድነት መውጣት እና ከመዝሙር ዘፈን አተገባበር ጋር የተቆራኘ, እጅግ በጣም በነፃነት የሚገለጥ, በፉጌ መርሆዎች የበለፀገ, ሮንዶ መሰል, ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅርፅ; ሲምፎኒውን ያበለፀገው የመዘምራን መግቢያ። በኦራቶሪዮ ቅንብር ህጎች ቅፅ; ልዩ ድራማዊ. የ F. ጽንሰ-ሐሳብ, የጀግንነት ድል መግለጫን ብቻ ሳይሆን. አመለካከቶች (እንደተለመደው) ፣ ግን ከዚህ በፊት ያሉት አስደናቂ ፍለጋዎች ደረጃ እና “የእግር ቦታ” ማግኛ - ዋና ሙሴዎች። ርዕሶች; የቅንጅቶች ስርዓት ፍጹምነት. በአጠቃላይ ሲምፎኒ ወደ እሱ የሚዘረጋውን ኢንቶናሽናል፣ ሃርሞኒክን፣ ልዩነትን፣ ፖሊፎኒክን በጥብቅ ያገናኘው የኤፍ. ክሮች - ይህ ሁሉ የኤፍ ተፅእኖን አስፈላጊነት ወስኗል. 9ኛው ሲምፎኒ ለበኋላ ሙዚቃ እና በቀጣዮቹ ትውልዶች አቀናባሪዎች የተዘጋጀ። በጣም ቀጥተኛ. የፒ. 9ኛ ሲምፎኒ - በጂ.ሲምፎኒዎች ውስጥ። በርሊዮዝ፣ ኤፍ. ዝርዝር ፣ ኤ. ብሩክነር፣ ጂ.

በድህረ-ቤትሆቨን ጥበብ ውስጥ ሙዚቃን ከሥነ-ጽሑፍ ፣ ከቲያትር ፣ ከፍልስፍና ፣ ወደ ሙሴዎች ባህሪ ባህሪ የመቀላቀል ዝንባሌ አለ። ምስሎች ፣ ጽንሰ-ሀሳቦችን ወደ ግለሰባዊነት ወስነዋል ብዙ ልዩ ይዘት እና የ F. አወቃቀር F. ከቀደምት ክፍሎች ፣ ከጭብጥ ጋር በማጣመር። ትውስታዎች፣ የሊስዝት አሀዳዊነት እና ኦፔራቲክ ሌይሞቲቲቲ መርሆዎች የመሪነት ሚና መጫወት ጀመሩ። በሮማንቲክ አቀናባሪዎች የፕሮግራም ሙዚቃ ውስጥ የቲያትር ባህሪ ያላቸው የሙዚቃ መሳሪያዎች ከኦፔራ መድረክ ጋር ተመሳሳይነት አላቸው ፣ ይህም የመድረክ ትርኢቶችንም አስችሏል። ትስጉት ("Romeo and Julia" by Berlioz)፣ የ"ጋኔን" ኤፍ.-ግሮቴስክ ዓይነት ("Faust" በሊዝት ሲምፎኒ ነው።) የስነ-ልቦና አጀማመር እድገት ልዩ የሆነ ኤፍ - "በኋላ ቃል" በኤፍ.ፒ. sonata b-moll Chopin, አሳዛኝ. F. Adagio lamentoso በቻይኮቭስኪ 6ኛ ሲምፎኒ። የእንደዚህ ዓይነቶቹ ግላዊ ሀረጎች ቅርጾች እንደ አንድ ደንብ በጣም ያልተለመዱ ናቸው (በቻይኮቭስኪ 6 ኛ ሲምፎኒ ፣ ለምሳሌ ፣ የሶናታ ንጥረ ነገርን የሚያስተዋውቅ ኮዳ ያለው ቀላል ሶስት እንቅስቃሴ); የሶፍትዌር F. መዋቅር አንዳንድ ጊዜ ለማብራት ሙሉ በሙሉ የበታች ነው. ሴራ ፣ ነፃ ቅርጾችን በከፍተኛ ደረጃ (ማንፍሬድ በቻይኮቭስኪ) ይመሰርታል። የኤፍ. እንደ የትርጉም እና የቃል ትርጉም. የዑደቱ መሃከል፣ ሁለቱም አጠቃላይ ድምር እና የድራማዎች አፈታት ይሳላሉ። ግጭት፣ የጂ.ማህለር ሲምፎኒዎች ባህሪ፣ “የመጨረሻዎቹ ምልክቶች” (P. Becker) ተብሎ የሚጠራው። የማህለር ኤፍ አወቃቀሩ፣ የሙሉ ዑደቱን “ግዙፍ የምስረታ ልኬት” (በማህለር ራሱ ቃላት) የሚያንፀባርቀው፣ ሲምፎኒውን ባካተተ በውስጥ በተደራጀው የሙዚቃ-ኢንቶኔሽን “ሴራ” ነው። የማህለር ፅንሰ-ሀሳብ እና ብዙ ጊዜ ወደ ታላቅ ተለዋጭ-ስትሮፊክ ያድጋል። ቅጾች.

የዑደቱ ቁልፍ ክፍል ትርጉም F. በ op. ዲዲ ሾስታኮቪች. በይዘት በጣም የተለያየ (ለምሳሌ በ F. 1 ኛ ሲምፎኒ ውስጥ ለመዋጋት የፍቃዱ ማረጋገጫ ፣ በኤፍ 4 ኛ የቀብር ጉዞ ፣ በኤፍ 5 ኛ ውስጥ ብሩህ አመለካከት ያለው የዓለም እይታ ማረጋገጫ) ፣ ከቀደምት ክፍሎች ጋር በተያያዘ። (በአንዳንድ ሁኔታዎች ኤፍ. ፣ ያለማቋረጥ መግባት ፣ ልክ እንደ 11 ኛው ሲምፎኒ ፣ ከቀደምት ክስተቶች አጠቃላይ አካሄድ የሚከተል ይመስላል ፣ በሌሎች ውስጥ እንደ 6 ኛው ሲምፎኒ በአጽንኦት ይታያል) ፣ የክበቡን ያልተለመደ ስፋት ያሳያል ። ያገለገሉ muses. ማለት (ሞኖቴማቲዝም - ሁለቱም የቤቴሆቨን (5ኛ ሲምፎኒ) እና የሊዝት ዓይነት (1 ኛ ሲምፎኒ) የቲማቲክ ትዝታ ዘዴ - በ "የሩሲያ ዝርያ" ውስጥ ጨምሮ በ PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (ኮዳ-አፖቲዮሲስ) ውስጥ ጥቅም ላይ እንደዋለ. በ F. 1 ኛ ሲምፎኒ ውስጥ 7 ኛ እንቅስቃሴ በተለወጠው ዋና ጭብጥ ላይ ፣ የባህሪ ኢንቶኔሽን ማብቀል ፣ የጄኤስ ባች እና ማህለር መርሆዎችን በማዋሃድ ፣ በቅጾች ፣ የሁለቱም ክላሲካል ጥንቅር ዘዴዎች (ኤፍ. የ 6 ኛ ሲምፎኒ) እና የፕሮግራም ሴራ ( ኤፍ.፣ ለምሳሌ፣ የ 4 ኛው ሲምፎኒ፣ “ፕሮግራም ያልሆነ”)፣ የሾስታኮቪች የመጨረሻ ጨዋታዎች የCh. ድርሰት ሃሳቦች መግለጫ ናቸው።

2) በኦፔራ ሙዚቃ ውስጥ ሙሉውን ኦፔራ እና ግላዊ ድርጊቶቹን የሚያካትት ትልቅ ስብስብ መድረክ። ኦፔራ ኤፍ እንደ በፍጥነት በማደግ ላይ ያለ ሙዚቃ። ሁሉንም የድራማዎች ውጣ ውረድ የሚያንፀባርቅ ስብስብ። ድርጊቶች, በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የተገነቡ. በጣሊያን ውስጥ. ኦፔራ ቡፋ; እሷ F. "ኳሶች" የሚል ቅጽል ስም ተሰጥቷቸዋል, ምክንያቱም እነሱ የአስቂኝ ሴራ ዋና ይዘትን ያተኮሩ ናቸው. በእንደዚህ ዓይነት ኤፍ. ፣ ውጥረቱ ያለማቋረጥ እየጨመረ በአዳዲስ ገጸ-ባህሪያት መድረክ ላይ ቀስ በቀስ በመታየቱ ፣ ሴራውን ​​ያወሳስበዋል ፣ እና ወደ አጠቃላይ ማዕበል ውግዘት እና ቁጣ መጣ (በኤፍ. 1 ኛ ድርጊት - የመላው ኦፔራ ፍጻሜ ፣ በተለምዶ። ሁለት-ድርጊት)፣ ወይም ውግዘት (በመጨረሻው ኤፍ)። በዚህ መሠረት ድራም. እያንዳንዱ አዲስ የኤፍ. ዕቅድ በአዲስ ጊዜ፣ ቃና እና በከፊል ጭብጥ ተሟልቷል። ቁሳቁስ; የኤፍ.ን ውህደት ከሚጠቀሙባቸው መንገዶች መካከል የቃና መዘጋት እና የሮኖ መሰል መዋቅር ይገኙበታል። ተለዋዋጭ ስብስብ F. ቀደምት ምሳሌ - በኦፔራ "ገዢው" በ N. Logroshino (1747); የኦፔራ ሀረግ ተጨማሪ እድገት በ N. Piccinni (ጥሩ ሴት ልጅ, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788) እና D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792) ይከሰታል. ክላሲክ ኤፍ ፍጹምነት በሞዛርት ኦፔራዎች ፣ ሙሴዎች ውስጥ ያገኛል። ድራማውን በተለዋዋጭነት በመከተል እድገት ወደ-ሪክ። እርምጃ, በተመሳሳይ ጊዜ በትክክል የተሟላ ሙዚየሞችን መልክ ይይዛል. መዋቅሮች. በእራሳቸው ሙዝ ውስጥ በጣም ውስብስብ እና "ሲምፎኒክ". ልማት የሚያጠናቅቅ. ኤፍ ኦፔራ በሞዛርት - 2 ኛ መ. "የፊጋሮ ጋብቻ" እና 1 ኛ መ. "ዶን ጆቫኒ".

አዲስ አይነት ኦፔራቲክ ሀረጎች በ MI Glinka ኢቫን ሱሳኒን ውስጥ ተፈጠረ; የልዩነት መርህ የበላይ የሆነበት ትልቅ ታሪካዊ ትዕይንት ነው። የሲምፎኒክ ልማት ዘዴዎች በውስጡ ከሩሲያዊው የአቀራረብ እና የቃላት አቀማመጦች ባህሪያት ጋር ተጣምረው ነው. nar. ዘፈኖች.

ማጣቀሻዎች: ሴሮቭ AN ፣ በጽሑፉ ላይ አስተያየት “በዘመናዊ ታዋቂ አሳቢ (ሙዚቀኞች ካልሆኑ) በቤቴሆቨን ዘጠነኛ ሲምፎኒ ላይ ማስታወሻ” ፣ “Era” ፣ 1864 ፣ No 7 ፣ እንደገና ታትሟል። በሥነ ጥበብ አባሪ ውስጥ. ቲኤን ሊቫኖቫ "ቤትሆቨን እና የ 2 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ ሙዚቃዊ ትችት", በመጽሐፉ ውስጥ: ቤትሆቨን, ሳት. ሴንት, ጉዳይ. 1972, ኤም., 1868; የራሱ, የቤቴሆቨን ዘጠነኛ ሲምፎኒ, አወቃቀሩ እና ትርጉሙ, "ዘመናዊ ዜና መዋዕል", 12, ግንቦት 16, ቁጥር 1, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: AN Serov, የተመረጡ ጽሑፎች, ጥራዝ. 1950, ኤም.-ኤል. , 1; አሳፊቭ ቢቪ ፣ የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት ፣ መጽሐፍ። 1930, M., 1, (መጻሕፍት 2-1971), L., 1; የራሱ ሲምፎኒ ፣ በመጽሐፉ ውስጥ-በሶቪዬት የሙዚቃ ፈጠራ ላይ ያሉ ጽሑፎች ፣ ጥራዝ. 1947, ኤም.-ኤል., 1789; ሊቫኖቫ ቲ., የምዕራብ አውሮፓ ሙዚቃ ታሪክ እስከ 1940, M.-L., 1977; የራሷ, የ XVII-XVIII ምዕተ-አመታት የምዕራብ አውሮፓ ሙዚቃ በበርካታ ጥበቦች, ኤም., 1802; የቤቴሆቨን የረቂቅ መጽሐፍ ለ 1803-1962 ፣ ምርምር እና ትርጓሜ በ NL Fishman ፣ M., 1963; ፕሮቶፖፖቭ ቪል., የቤቴሆቨን ኪዳን, "SM", 7, ቁጥር 2; የእሱ, የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች, (እትም 1965), M., 1970; የራሱ, የቤቴሆቨን የሙዚቃ ቅፅ መርሆዎች, M., 2; የእሱ፣ በቾፒን ሥራዎች ውስጥ በሶናታ ሳይክሊክ ቅርፅ፣ በሳት፡ የሙዚቃ ቅርጽ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 1972, ኤም., 1978; የእሱ, የ Rondo ቅጽ በሞዛርት የመሳሪያ ስራዎች, M., 1979; የእሱ, በ 1975 ኛው - በ 130 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከመሳሪያ መሳሪያዎች ታሪክ ውስጥ ንድፎች, ኤም., 3; ባርሶቫ I., የጉስታቭ ማህለር ሲምፎኒዎች, M., 1975; Tsakher I., B-dur quartet ውስጥ ያለው የመጨረሻ ችግር op. 1976 ቤትሆቨን በሳት፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. XNUMX, M., XNUMX; ሳቢኒና ኤም., ሾስታኮቪች-ሲምፎኒስት, ኤም., XNUMX.

TN Dubrovskaya