Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini) |

ጂያኮሞ ፑቺኒ

Пуччини. "ቶስካ". ኢ ሉሴቫን ሌ ስቴሌ (Б. Джильи)

Здесь 22 декабря 1858 года родился Джакомо Пучини Он создал легко запоминающиеся мелодии, обогатив их новыmy голосами жизни. Как прославленный мастер, он — ቼሪዝ ስቲሊስትቲች совершенные እና гибкие формы እ.ኤ.አ. ታህሳስ 29 ቀን 1924 እ.ኤ.አ.

ኢቱ ቶርዜስትቬንዩ ናድፒስ ና ሴይንት а в тосканском городе ኩሽካ. Здесь в семье потомственого музыканта Микеле Пуччини посление в семье потомственого есть прапрадеда, первого композитора из их рода. Ему и суждено было прославить на весь мир фамилию Пуччини.

Рано лишившийся отца, Джакомо с детских лет вынужден был зарбатывать на жизнь в качестве певче. Четырнадцати лет он получил место церковного органиста. Его импровизации, в которых нередко слышались тосканские народные напевы, а подчас и оперные мелодии, восхищали прихожан, но вызывали недовольство местного духовенства из-за излишней «театральности». Яркой мелодической выразительностью Анджелони, в чьем классе онзанимался в лукском እ.ኤ.አ. Пачини. Исполнение в 1880 ግ. мессы, сочиненой к окончанию института, принесло Джакомо первый успех. ሼንሹ ቶጎ ጆዳ ኦንፓራቪልስያ ቪሲላን እና ቤዝ ትሩዳ ቪይደርጃቭ ቪስፓይተልየን ኤክዛሜንት ፣ ባይል ፕረይን።

В нелегкие студенческие годы Пуччини часто приходилось мерзнуть в нетопленой комнате, недоедать, каждое посещение театра из-за дороговизны билетов становилось событием, но он не унывал. Занимался с утра до позднего вечера. እ.ኤ.አ. Понкьели, прославившегося оперой «Джоконዳ». Среди друзей Джакомо - композиторы ኤ. Каталани и будущий автор «Сельской чести» - П. ማሲንቆ።

За время учебы Пуччини написал немало различных произведений; luchshee из ниh — ሲምፎኒቺስ ካፕሪቺዮ፣ ኤስ ዩስፐሆም ኢስፖለንኖዬ ና ቫይፑስክኖም ኤክዛሜን ቪ ኮንሰርቬንሽን 14. и получившее одобрительные отзывы в прессе. Но композитор чувствовал, что его жанр — не инструментальная, не симфоническая музыка, а музыка для театра, связанная со словом, с жестом, с живым действием на сцене.

ምሳሌዎች 2 ኦፔር - "ቪሊሲ" (1883) እና "ኢድግር" (1885-88) Их tradytsyonnыe romantycheskie сюжеты, ራዝራቦትንየን ላይብረቴቲስቶም ኤ. Фонтаной, мало подходили к творческой индивидуальности Пуччини. Тем не менее премьера «ቪልሊስ» в театре Даль Верме сделала начинающего автора известным в миланскухыh. ሲሪቲ ፒሳሊ ኦ ናሊቺ ኦፔሬ ራዳ ያርኪ ድራማቲች ሴሰን እና ሊሪችስኪ ኤፒሶዶቭ ፣ ኦቶሚክሳይድ። Талантливыm композитором заинтересовался издатель Дж. Рикорди, ставший на всю жизнь его покровителем и другом.

Понимая, что основой оперного либретто должна служить сильная жизненная драма, способная взволновать публику, Пуччини уходит в поиски сюжета для новой оперы. Он ኦስታናቭሊቬት ስቮይ ቪቦር ና «ኢስቶሪ ካቫሌራ Де ጂሪዬ እና ማኖን ኔስኮ» አ. Прево. Его не смущает огромная популярность «Манон» Ж. ማሴን "እቶ ቡዱት ድቬ አብሶልትኖ ራዝነይ ሴስትሪ", - ኡቤዳዴት ኦን ሊቤርቲስቶቭ. - "ሙዚካ ማሲሲን ብራንቹዝስካያ - с напудреныmy ፓሪካሚ እና ሜንዩሜትም ፣ ሞያ ዡዴት እናስታሊያንስካያ - ሰንደቅ.

« Манон Леско» отличается от первых пучиниевских опер большей драматургической цельность, разымоа. Осnovnыm средством выrazительносты служит мелодия - напевная, ጊቢካያ, ቦጋታያ ሪቲም. В центре оперы — лирические сцены, связаные с ሀራክተርስቲካሚ После триумфальной туринской премьеры, состоявшейся 1 февраля 1893 г., «Манон Леско» быстро завоевала симпатии слушателей далеко за пределами Италии.

Творческий облик молодого Пуччини формировался в эпоху, когда в итальянском музыкальном театре утверждалось новое направление — веризм, громко заявившее о себе операми «Сельская честь» П. ማሴስካን (1890) እና «Паяцы» Р. ኦንካቫሎ (1892) Однако отдельные веристские тенденции, получившие выражение в некоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка с Запада», «Плащ»), не стали для композитора определяющими. Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

Сочинением, открывшим новый, зрелый период в творчестве Пучини, стала «Богема», написанная по роману. Мюрже «Сцены из жизни богемы». «Я нашел сюжет, в котрый совершено влюбилsya», - говорил композитор. Вед ዱልያ ነጉ ፣ ፕሮሸቴድ በ ሞሎዶስቲ ቼርዝ ኑዥዱ እና ሊሽንያ С искренней теплотой, мягким юмором и проникновенным лиризмом рассказывает Пуччини о трогательной истории любви бедной швеи Мими и безработного художника Рудольфа. Лиричий эpyzody ጴርፕሌታሺሻ ቬፔሬ ኤስ ሴልሚ, ቺቪሚ ዣንሮቪሚ ካርቲናሚ. Муzyka гибко следует за сменой сценических образов. В «Богеме» почти нет завершеныh оперных номеров: небольшие ариозо органично переходят в наперкату. Важное значение скачать видео -

Первое представление «Богемы» в Турине 1 февраля 1896 ግ. выzvalo горячие sporы. Автора порицали за обращение к «неоперному» ቀለጠ В защиту «Богемы» ቪስትዩፒል ኤ. Тосканини, предсказавший ей блестящую будущность. Время подтвердило его правоту. Одновремено с Пуччини над сюжетом «Богемы» ራብቶታል Леонкавалло. Это послужило причины DOLETNE RAZMOLIVKI MEJDU DOMANYA ኮምፖዚቶራሚ «Богема» Леонкавало, поставленная через год после пучиниевской оперы, успеха не имела.

እ.ኤ.አ. ካርዱ። После премьеры «Богемы» он вместе со своими постояныmy ላይብሬቲስታሚ ኤም. Иликой እና Дж. Джакозой приступил к разработке сценария. В центре сочинения, как всегда у Пуччини, - любовная драма. Но здесь композитор впервые затрагивает тему борьбы с произволом: главные герои — певица Флория Тоска и художник Марио Каварадосси — гибнут в столкновении с миром тирании.

Премьера «Тоски» состоялась в Риме 14 января 1900 ግ. Оперу сразу подняли на щит сторонники веристского направления, которых привлек неистовый драматизм отелене. ኢኔ ኢቶ ኦፕሬዴሊሎ ኡስፐ "ቲዮስኪ" ዩ ፑብሊኪ За один год «ቲዮስካ» ኦቦሽላ ክሩፕኒሺዬ ቴአትር ሚራ.

…Мысль написать оперу по пьесе «ጌይሺአ» американского драматурга Д. Беласко родилась под впечатлением спектакля, виденного в Лондоне, куда Пуччини ездил летом 1900. в связи с постановкой «Тоски» в театре የኮቨንት ገነት። Правдивый рассказ о трагической судьбе бедной японской девушки Чио-Чио-сан, или, как ее называли, мадам Баттерфляй (Мотылек), — глубоко взволновал композитора. "ሜዳም ቻቴርፊሊያይ" ዛቬርሸቴት አስተያየቶች Она предвосхищает ሀራክተርንይ ዲሊያ ኦፔርы XX в. тип монодрамы, где все события сосредоточены вокруг главного персонажа.

Образ «маленькой японочки из Нагасаки», утверждающий высокие нравственные идеалы, — самый сложный и многогранный в галерее пуччиниевских женских характеров. Основное внимание скачать видео -

Пуччини - один из первых европейских композиторов, обратившихся к японскому сюжету. Чтобы как можно достовернее передать в музыке локальный колорит, он использует подлинные японские напевы, применяет необычные сочетания зсуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры.

Премьера «Мадам Батерфляй» 17 ፌቨራሊያ 1904 ግ. в миланском театре Ла Скаላ ስታላ ናስተስቶያሺም ፕሮቫሎም። Виною тому в немалой степени был допущеный самим Пучини драматургический просчет, в результатате. Через 3 месяца после сделанныh автором небольших изменений В главной роли выступила молодая украинская певица Соломия Крушельницкая, которая к тому времени уже прославилась как превосходная исполнительница опер Р. ቫገን Спустя несколько дней она получила в подарок портрет композитора Джакомо Пуччини, Торре дель Лаго», 1904.

Успех «ማዳም Батерфляй» упрочил мировую славу Пуччини. Его оперы ስቴቪየትስያ ፖቭስሺዱ, его имя произносится рядом с именами крупнейших композиторов.

"አስካክ ፖስት инዳይስ?" - спрашивал себя композитор, посмотрев в Нью-Йорке ዳራምዩ Беласко ኦፔሬ ና ኢቶት ሹመት ፕሉቺኒ ፕሮዶልጃት ሊኒኒ "ቲዮስኪ" — ቪኔዬ Лучше всего автору удались сильные драматические сцены здесь преобладает напряженная мелодическая декламация. Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». Премьера «Девушки с Запада» в Нью-Йорке 10 декабря 1910 ግ. проходила в атмосфере сенсации, но популярности своих предшественниц опера не достигла.

Второе десятилетие XX в. было трудным для Пуччини. Гнетущая обስታኖቪካ первой мировой войны zamеtно Лирическая комедия «Ласточка» (1914-16). Перебрав множество различных сюжетов (среди них и произведения русской литературы — Л. Толстого, М. Горького), Пуччини приходит к идее создания триптиха — цикла, состоящего из трех контрастирующих друг с другом опер. Первая часть — «Плащ», основанная на стремительном развитии драмы любви и ревности, — и по типу драматургии, и по музыкальному выражению близка к веристским операм.

Лирическая середина - «ሴስተራ Анжелика», повествующая опечальной И наконец, искрометный финал — веселый, озорной, в духе старых комических опер — «Джанни Скикки», сюжет которого навеян строками из «Божественной комедии» Данте.

Похожие песни የሜትሮፖሊታን ኦፔራ, ኢቶት ሸዴቨር ፑቺን እና ዱሲ ፖይንስ.

Уже будучи тяжело больным (рак горла), Пуччини работает над своим последним сочинением — монументальной экзотической оперой-легендой «Турандот» по мотивам пьесы К. Гоцци. Героев условно-сказочного мира композитор наделяет живыmy ቼሎቪችስኪሚ ስትራስትያሚ. Основная сюжетная линия связана с историей неприступной, гордой и жестокой китайской принцессы Турандот, побежденной великой любовью неизвестного принца — Калафа. Масштабность и многоплановость «Турандот» обусловили особенности ее музыкальной драматургии: контрастные сопоставления различных жанровых сфер — лирико-драматической, комической, эпической; наличие razvernutыh ​​horovyh сцен; ኔኦቢክኒክ ሀራክተር ማጉዚኪ፣ ስፕላቭሊንኖይ из европейской ሜሎዳይኪ እና ፓዶሊንክ ኪታይስኪ ሞቴቪቭ; raznoobrazыe orkestrovyh kolorystycheskye эffektov.

Закончить оперу скачать видео - Тело его было перевезено в Италию и захоронено в часовне Торре дель Лаго. Первое предስታвление «ቱራንዶት»፣ ዛወርሼንኖይ ፖ ኤስኪዛም አቬቶራ ኮምፖዚቶሮም ኤ. Альфано, состоялось в Ла Скала 25 апреля 1926 г. Дирижировал А. Тосканини. Когда отзвучал последний аккорд, написанный Пуччини, Тосканини опустил дирижерскую палочку и, обернувшись к публике, сказал: «Здесь смерть вырвала перо из руки маэстро». Все встали. Публика разошлась в глубоком молчании.

Пуччини явился последним представителем итальянской оперной класски. ዩትኪ ከ ቬያንያም ኤፖክሲ፣ ኦን ፖስቶያንኖ ሚስካል ፑቲ ኦብኖቭሊንያ ሁዶዥስተንኖ-ቪያራዚቴልኒህ ስርድስት ኦፐር። Его творчество оказало заметное воздействие на развитие европейской оперы XX ስቶሌቲያ. Верный традициям реалистического искусства, художник-гуманист, Пуччини, создал бессмертные произведения, которые навсегда вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

ኢ. ሼልዳይሽ

Потомок старинного рода музыкантов, пятый из семи братьев, в шесть лет он потерял отца — органиста . Учился музыке в местном институте «Пачини» እና в Миланской консерватории (у Понкьели и Бадзини). በ 1884 እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1893 እ.ኤ.አ. በ 1904 እ.ኤ.አ. Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1891 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С XNUMX ዓ.ም. Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

Оперный композитор в полном смысле слова, Пучини скитается скачать видео - Вместе с тем его художественый мир отличается от мира Верди, ቡዱቺ сформированным в другой искерить. Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими ), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от «национального искусства» ради пресного, хотя и хорошо разработанного «интернационального жанра».

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. Имено благодаря мелодизму и достижениям в вокальной Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») до вопля и рыдания или бескровной кантилены, преодолевающих напряжение мелодической дугис силуской. Тщательный и методичный резчик, Пуччини всегда проявлял неудовлетворённость сделанным. Он основательно работал над своими сочинениями и затем вносил вних многочисленные поправки.

Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в «Турандот» композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. Но о ера оравается, овно моыте Не мнерокюююююень мюерткю маленьк иаленьк иадозю счадитя юимогоА чезимееА чеииого человека. (Единственное исключение — счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности.)

G. Marchesi (በE. Greceanii የተተረጎመ)

ጥንቅሮች፡

ኦፔራ - ቪሊሲ (ሌቪሊ ፣ ኦዲኖአክቴኒያ ፣ 1883 ፣ ፖስት 1884. ቲ-አር “ኤል ቫርሜ” ፣ ሞንኤል ፣ 2-ያ ሬድ ፣ 1884 ፣ ቲ-ሬድ ፣ 1885) ፣ 88 እ.ኤ.አ. , Турин), Богема (La bohème, 1889-2, пост. 1892, там же), Тоска (ቶስካ, 1890-1892, пост. 1893, т-рКостостом), т-рКостостаный, т-рКостостаный, т-рКостантиридесанный Бабочка, 1893-95, ፖስት. 1896, ቲ-р «ካሳላ», Милан; 1896-я ред., 99, т-р «ግራንዴ», Бреша; в на-пос.1900; , силами студентов Петерб. консерватории; 1901, Оперный т-р Зимина, Москва), Девушка с Запада (La fanciulla del West, 03-1904, пост. 2, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Ласточка (ላ ሮየር, ከ 1904-1908, оост 1911, оост 1907, марлра: тлащ. ጂያኒ ሺቺቺ፣ 10-1910፣ ፖስት. 1914፣ ቲ-አር «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), ቱራንድዶት (ቱራንዶት, 16) 1917-1915፣ ዘኮንች ኤፍ. Альфано, пост. 16 ፣ ቲ-አር “ካሳላ” ፣ ሚላን); ካንታታስ - Сыnы ፕሬስኖይ ኢታሊ (I figli d'ltalia bella, ካንታታ-ጂን, 1877), ካንታታ ኢፒቴሩ (cantata a Giove, 1897); ለኦርኬስትራ - Прелюдия (Preludio sinfonlco, 1876), Adagietto (1883), Симфоническое капричио (Capriccio sinfonico, 1883), 2 марша (1896); ክፍል መሣሪያ ስብስቦች - ቴሪዮ (для 2 скр. и фп., 1880?), ስትሮን. картет (D-dur, 1880), скерцо (a-moll, для струн. картета, 1880-83), ፉጋ (для струн. квартета, 1883), str. ካርቴት ክሮይዛንቴሚ (Crisantemi, pamyati IA. ዲ ቻቪያ, 1890), 3 ሜንዩታ (ዲያስትራን. ክቫርቴታ, 1890); ለመዘምራን እና ፒያኖ - Гимн Риму (ኢኖ አ ሮማ, на сл. Ф. Сальватори, 1919); ለድምጽ እና ፒያኖ - 4 ሮማንስ ና ስሊ. አ. Исланцони (изщНы ум, кмаан - маленх - маленх (Nevalnia яме к маленхкиi истоенхкаяокаяккаяокаяккаяокаяккаяокаяокаяккаяокаяокаяокаяокаяккаяккаяокаяккаяокаяккаяокаяккаяокаяккаяокаяккаядккаяккаяокаяокаяокаяккаяокаяокаяккаяккаяокаяокаяккаяокаяк mortмень (SkyLiala иы к аае rereк , Солнце и любовь (Sole е amore, сл. П., 1881), Сольфеджио (Solfeggi, 82), Птичка (Е l'uccellino, сл. Р. Фучирымо, 1883ер, 1888ер, Зучим 1888ер, Зучиль), 1898ер , Песня души (ካንቶ ዲአኒማ, 1902 -?), Скажите ей (ዲቴሌ, 1907 -?), Умереть (ሞሪር, сл. Дж. Адами, 1908), Вперё (Avanti, Urania!, сл. Р. Фуччини); የቤተ ክርስቲያን ሙዚቃ - мотет (1878), Salve ዴል ciel ሬጂና (для сопрано и гармониума, 1880), месса (Messa di Gloria, A-dur, 1880); ለኦርጋን - ፉጊ ፣ ፕረልሺዲ ፣ እና ድሬ።