ክሪስታ ሉድቪግ |

ክሪስታ ሉድቪግ

ሉድቪግ ባለፈው ክፍለ ዘመን ከነበሩት በጣም ብሩህ እና ሁለገብ ዘፋኞች አንዱ ነው። ከውጪ ተቺዎች አንዱ “ከክሪስታ ጋር ስትግባቡ ይህች ለስላሳ ቆንጆ ሴት ሁል ጊዜ በዘመናዊ ፋሽን የምትለብስ እና በሚያስደንቅ ጣዕም የምትለብስ ፣ ቸርነቷን እና የልቧን ሙቀት የምታጠፋው ፣ የት እንደሆነ ልትረዳ አትችልም” ሲል ጽፏል። በምን ደበቀችው ይህ የአለም ጥበባዊ እይታ ድራማ በልቡ ውስጥ ተደብቋል፣ ይህም በተረጋጋው ሹበርት ባርካሮል ውስጥ የሚያሰቃይ ሀዘን እንድትሰማ ያስችላታል፣ እና ብሩህ የሚመስለውን የብራህምስ ዘፈን “አይኖችህ” ወደ አንድ ነጠላ ዜማ እንድትለውጥ አስችሏታል። ገላጭነቱ፣ ወይም የማህለርን “ምድራዊ ሕይወት” የሚለውን ዘፈን ሁሉንም የተስፋ መቁረጥ እና የልብ ህመም ለማስተላለፍ።

ክሪስታ ሉድቪግ በበርሊን መጋቢት 16 ቀን 1928 ከሥነ ጥበብ ቤተሰብ ተወለደች። አባቷ አንቶን በዙሪክ፣ በብሬስላው እና በሙኒክ ኦፔራ ቤቶች ዘፈኑ። የክርስታ እናት ዩጄኒያ ቤሳላ-ሉድቪግ ሥራዋን በሜዞ-ሶፕራኖ ጀመረች። በኋላ፣ በብዙ የአውሮፓ ቲያትሮች መድረክ ላይ እንደ ድራማዊ ሶፕራኖ አሳይታለች።

“… እናቴ Evgenia Bezalla ፊዴሊዮን እና ኤሌክትራን ዘፈነች፣ እና በልጅነቴ አደንቃቸዋለሁ። በኋላም ለራሴ እንዲህ አልኩ:- “አንድ ቀን ፊዴሊዮን እዘምርና እሞታለሁ” ሲል ሉድቪግ ያስታውሳል። - ከዚያ ለእኔ የማይታመን ይመስል ነበር ፣ ምክንያቱም በስራዬ መጀመሪያ ላይ ፣ በሚያሳዝን ሁኔታ ፣ ሶፕራኖ ሳይሆን ሜዞ-ሶፕራኖ ነበረኝ እና ምንም የላይኛው መዝገብ የለም ። ድራማዊ የሶፕራኖ ሚናዎችን ለመጫወት ከመደፈር በፊት ብዙ ጊዜ ፈጅቶብኛል። ይህ የሆነው በ1961-1962፣ ከ16-17 ዓመታት በኋላ በመድረክ ላይ…

… ከአራት ወይም ከአምስት ዓመቴ ጀምሮ፣ እናቴ በምትሰጣቸው ትምህርቶች ላይ ያለማቋረጥ እገኝ ነበር። ከእኔ ጋር፣ ከተማሪዎቹ ጋር ከበርካታ ሚናዎች ውስጥ ማንኛውንም ክፍል ወይም ቁርጥራጭ ብዙ ጊዜ አሳልፌ ነበር። ተማሪዎቹ ትምህርታቸውን ሲጨርሱ፣ እኔ መድገም ጀመርኩ - ለማስታወስ እና ለመዝፈን እና ለመጫወት።

ከዚያም ቲያትር ቤቱን መጎብኘት ጀመርኩ, አባቴ የራሱ ሳጥን ነበረው, በፈለግኩ ጊዜ ትርኢቶቹን ለማየት እችል ዘንድ. በሴት ልጅነቴ ብዙ ክፍሎችን በልቤ አውቃለው እና ብዙ ጊዜ እንደ "ቤት ሃያሲ" አይነት እሰራ ነበር. ለምሳሌ ለእናቷ እንዲህ ባለው እና በእንደዚህ አይነት ክፍል ውስጥ ቃላቱን እንደደባለቀች እና አባቷ ደግሞ ዘማሪዎቹ በዘፈን የዘፈነውን ወይም መብራቱ በቂ እንዳልሆነ መንገር ትችላለች ።

የልጃገረዷ የሙዚቃ ችሎታዎች ቀደም ብለው ተገለጡ-በስድስት ዓመቷ ቀድሞውኑ የተወሳሰበ ምንባቦችን በግልፅ ወስዳለች ፣ ብዙ ጊዜ ከእናቷ ጋር ዘፈነች ። ለረጅም ጊዜ እናቷ የክርስታ ብቸኛ የድምፅ አስተማሪ ሆና ቆየች እና ምንም አይነት የአካዳሚክ ትምህርት አልተማረችም። ዘፋኙ “በኮንሰርቫቶሪ የመማር እድል አላገኘሁም” በማለት ያስታውሳል። - ብዙ የኔ ትውልድ አርቲስቶች ሙዚቃን ክፍል ውስጥ በተማሩበት ጊዜ ኑሮን ለማሸነፍ በ17 አመቴ ሙዚቃን ጀመርኩኝ መጀመሪያ በኮንሰርት መድረክ ፣ ከዚያም በኦፔራ - እንደ እድል ሆኖ በጣም ጥሩ ነገር አግኝተዋል። በእኔ ውስጥ ድምጽ , እና ለእኔ የቀረበውን ሁሉ ዘመርኩ - ማንኛውንም ሚና, ቢያንስ አንድ ወይም ሁለት መስመሮች ካሉት.

እ.ኤ.አ. በ1945/46 ክረምት ክሪስታ በጊሴን ከተማ በትንንሽ ኮንሰርቶች ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውታለች። የመጀመሪያ ስኬቷን ከጨረሰች በኋላ በፍራንክፈርት አም ዋና ኦፔራ ሃውስ ለሙከራ ሄደች። በሴፕቴምበር 1946 ሉድቪግ የዚህ ቲያትር ብቸኛ ተዋናይ ሆነ። የመጀመሪያ ሚናዋ ኦርሎቭስኪ በጆሃን ስትራውስ ኦፔሬታ Die Fledermaus ውስጥ ነበር። ለስድስት ዓመታት ያህል ክሪስታ በፍራንክፈርት ውስጥ ዘፈነች ከሞላ ጎደል ቢት ክፍሎችን። ምክንያት? ወጣቱ ዘፋኝ በበቂ እምነት ከፍተኛ ማስታወሻ መያዝ አልቻለም፡- “ድምፄ ቀስ ብሎ ወጣ - በየስድስት ወሩ ግማሽ ቃና እጨምር ነበር። መጀመሪያ ላይ በቪየና ኦፔራ ውስጥ እንኳን ከላይኛው መዝገብ ውስጥ ጥቂት ማስታወሻዎች ከሌሉኝ ታዲያ በፍራንክፈርት የእኔ ቁንጮዎች ምን እንደነበሩ መገመት ትችላላችሁ!

ግን ጠንክሮ መሥራት እና ጽናት ስራቸውን ሰርተዋል። በዳርምስታድት (1952-1954) እና በሃኖቨር (1954-1955) ኦፔራ ቤቶች ውስጥ በሶስት ወቅቶች ብቻ ማዕከላዊ ክፍሎችን ዘፈነች - ካርመን ፣ ኢቦሊ በዶን ካርሎስ ፣ አምኔሪስ ፣ ሮዚና ፣ ሲንደሬላ ፣ ዶራቤላ በሞዛርት ውስጥ “ይህ ነው የሁሉም መንገድ ሴቶች ያደርጋሉ" አምስት የዋግኔሪያን ሚናዎችን በአንድ ጊዜ ፈጽማለች - ኦርትሩድ ፣ ዋልትራውት ፣ ፍሪክ በቫልኪሪ ፣ ቬኑስ በታንሃውዘር እና ኩንድሪ በፓርሲፋል። ስለዚህ ሉድቪግ በልበ ሙሉነት ከጀርመን የኦፔራ ትዕይንት በጣም ጥሩ ችሎታ ካላቸው ወጣት ዘፋኞች አንዱ ሆነ።

እ.ኤ.አ. በ 1955 መገባደጃ ላይ ዘፋኙ በቼሩቢኖ ("የፊጋሮ ጋብቻ") ሚና በቪየና ስቴት ኦፔራ መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውታለች። ቪ.ቪ ቲሞኪን እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል: - “በተመሳሳይ ዓመት ኦፔራ በክሪስታ ሉድቪግ (በካርል ቦም የተመራ) በተሳተፈበት መዝገቦች ላይ ተመዝግቧል እናም ይህ የወጣቷ ዘፋኝ የመጀመሪያ ቅጂ የድምፁን ድምጽ ያሳያል ። በዚያን ጊዜ. ሉድቪግ-ቼሩቢኖ በአስደሳችነቱ፣ በራሱ ተነሳሽነት፣ የሆነ ዓይነት የወጣትነት ስሜት ያለው አስደናቂ ፍጥረት ነው። የአርቲስቱ ድምጽ በቲምብር ውስጥ በጣም ቆንጆ ነው, ነገር ግን አሁንም ትንሽ "ቀጭን" ይመስላል, በማንኛውም ሁኔታ, ያነሰ ብሩህ እና ሀብታም, ለምሳሌ በኋላ ቀረጻዎች. በአንጻሩ፣ እሱ በሞዛርት ወጣት ሚና ውስጥ በፍፁም የሚስማማ እና ያንን የልብ መንቀጥቀጥ እና ርኅራኄ በፍፁም የሚያስተላልፈው የኪሩቢኖ ሁለቱ ታዋቂ አሪያስ ነው። ለተወሰኑ ዓመታት በሉድቪግ የተከናወነው የቼሩቢኖ ምስል የቪየና ሞዛርት ስብስብን አስጌጧል። በዚህ ትርኢት ላይ የዘፋኙ አጋሮች ኤልሳቤት ሽዋርዝኮፕ፣ ኢርምጋርድ ሴፍሪድ፣ ሴና ዩሪናክ፣ ኤሪክ ኩንዝ ነበሩ። ብዙውን ጊዜ ኦፔራ የተካሄደው ክሪስታን ከልጅነት ጀምሮ በደንብ በሚያውቀው ኸርበርት ካራጃን ነበር። እውነታው ግን በአንድ ወቅት የአቼን ከተማ ኦፔራ ሃውስ ዋና መሪ ነበር እና በበርካታ ትርኢቶች - ፊዴሊዮ ፣ በራሪ ደች - ሉድቪግ በእሱ መሪነት ዘፈነ።

በትልቁ የአውሮፓ እና የአሜሪካ ኦፔራ ቤቶች ውስጥ የዘፋኙ የመጀመሪያዎቹ ታላላቅ ስኬቶች ከቼሩቢኖ ፣ ዶራቤላ እና ኦክታቪያን ክፍሎች ጋር የተቆራኙ ናቸው። በእነዚህ ሚናዎች በላ ስካላ (1960)፣ በቺካጎ ሊሪክ ቲያትር (1959/60) እና በሜትሮፖሊታን ኦፔራ (1959) ትሰራለች።

ቪ.ቪ ቲሞኪን እንዲህ ብለዋል፡- “የክሪስታ ሉድቪግ ወደ ጥበባዊ ጥበብ ከፍተኛ ደረጃ ያደረሰው መንገድ ያልተጠበቁ ውጣ ውረዶች አልታየበትም። በእያንዳንዱ አዲስ ሚና ፣ አንዳንድ ጊዜ ለአጠቃላይ ህዝብ በማይታወቅ ሁኔታ ፣ ዘፋኙ አዲስ የስነጥበብ ድንበሮችን ለራሷ ወሰደች ፣ የፈጠራ ቤተ-ስዕልዋን አበለፀገች። ከሁሉም ማስረጃዎች ጋር፣ የቪየና ተመልካቾች፣ ምናልባት፣ በ1960 የሙዚቃ ፌስቲቫል ላይ የዋግነር ኦፔራ “ሪየንዚ” የሙዚቃ ትርኢት ባቀረበበት ወቅት ሉድቪግ ምን አይነት አርቲስት እንዳደገ ተገንዝቦ ነበር። ይህ ቀደምት የዋግኔሪያን ኦፔራ በአሁኑ ጊዜ በየትኛውም ቦታ አይታይም, እና ከተጫዋቾቹ መካከል ታዋቂዎቹ ዘፋኞች ሴቲ ስዋንግሎም እና ፖል ሼፍለር ይገኙበታል. በጆሴፍ ክሪፕ ተካሂዷል። የምሽቱ ጀግና ግን የአድሪያኖን ሚና የተጫወተችው ክሪስታ ሉድቪግ ነበረች። መዝገቡ ይህን ድንቅ አፈጻጸም ጠብቆታል። የአርቲስቱ ውስጣዊ እሳታማነት፣ ድፍረት እና የሃሳብ ሃይል በእያንዳንዱ ሀረግ ውስጥ ይሰማል፣ እና የሉድቪግ ድምጽ እራሱ በብልጽግና፣ ሙቀት እና የልስላሴ ድምጽ ያሸንፋል። ከአድሪያኖ ታላቅ አሪያ በኋላ አዳራሹ ለወጣቱ ዘፋኝ በነጎድጓድ ጭብጨባ ሰጠው። የበሰሉ የመድረክ ፈጠራዎቿ ገለጻዎች የሚገመቱበት ምስል ነበር። ከሶስት አመታት በኋላ, ሉድቪግ በኦስትሪያ ውስጥ ከፍተኛውን የኪነጥበብ ልዩነት ተሸልሟል - "Kammersangerin" የሚል ርዕስ.

ሉድቪግ በዋግኛ ዘፋኝ በዓለም ላይ ታዋቂነትን አግኝቷል። በታንሃውዘር በእሷ ቬነስ ላለመማረክ አይቻልም። የክሪስታ ጀግና ሴት ለስላሳ ሴትነት እና በአክብሮት ግጥሞች የተሞላ ነው. በተመሳሳይ ጊዜ, ቬነስ በታላቅ ፍቃደኝነት, ጉልበት እና ስልጣን ተለይታለች.

በብዙ መልኩ, ሌላ ምስል የቬነስን ምስል ያስተጋባል - ኩንድሪ በፓርሲፋል, በተለይም በሁለተኛው ድርጊት ውስጥ የፓርሲፋልን ማታለል ትዕይንት ውስጥ.

" ካራጃን ሁሉንም አይነት ክፍሎች በክፍል የተከፋፈለበት ጊዜ ነበር, ይህም በተለያዩ ዘፋኞች ይቀርብ ነበር. ስለዚህ ነበር, ለምሳሌ, በምድር መዝሙር ውስጥ. እና ከ Kundry ጋር ተመሳሳይ ነበር። ኤልዛቤት ሄንገን ኩንድሪ አረመኔ እና ኩንድሪ በሦስተኛው ድርጊት ነበር፣ እና እኔ በሁለተኛው ድርጊት “ፈታኝ” ነበርኩ። ለነገሩ ምንም ጥሩ ነገር አልነበረም። ኩንድሪ ከየት እንደመጣ እና ማን እንደሆነች ሙሉ በሙሉ አላውቅም ነበር። ከዚያ በኋላ ግን ሙሉ ሚናውን ተጫውቻለሁ። ከጆን ቪከርስ ጋር - ከመጨረሻዎቹ ሚናዎቼ አንዱ ነበር. የእሱ ፓርሲፋል በመድረክ ህይወቴ ውስጥ ካሉት ጠንካራ ግንዛቤዎች አንዱ ነበር።

መጀመሪያ ላይ ቪከርስ በመድረክ ላይ ሲወጣ የማይንቀሳቀስ ሰው ገለጸ እና “አሞራስ ይሙት ውንንዴ” መዘመር ሲጀምር እኔ ብቻ አለቀስኩ፣ በጣም ጠንካራ ነበር።

ከ 60 ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ዘፋኙ በየጊዜው ወደ ቤሆቨን ፊዴሊዮ ውስጥ ወደ ሌኦኖራ ሚና ዞሯል ፣ ይህም የአርቲስቱ የሶፕራኖ ዘገባን በመቆጣጠር የመጀመሪያ ልምድ ሆነ። ሁለቱም አድማጮች እና ተቺዎች በላይኛው መዝገብ ውስጥ ባለው የድምጿ ድምጽ ተደንቀዋል - ጭማቂ ፣ ጨዋ ፣ ብሩህ።

"ፊዴሊዮ ለእኔ 'አስቸጋሪ ልጅ' ነበር" ይላል ሉድቪግ። - ይህንን የሳልዝበርግ ትርኢት አስታውሳለሁ፣ ያኔ በጣም ተጨንቄ ነበር፣ የቪየና ተቺው ፍራንዝ Endler “እሷን እና ሁላችንንም ጸጥ ያለ ምሽቶች እንመኛለን” ሲል ጽፏል። ከዚያም “ልክ ነው፣ ይህን ዳግመኛ አልዘምርም” ብዬ አሰብኩ። አንድ ቀን፣ ከሶስት አመት በኋላ፣ ኒውዮርክ እያለሁ፣ Birgit Nilsson ክንዷን ሰብራ ኤሌክትራ መዝፈን አልቻለችም። እና በዚያን ጊዜ ትርኢቶችን መሰረዝ የተለመደ ስላልነበረ ዳይሬክተር ሩዶልፍ ቢንግ አንድ ነገር በአስቸኳይ ማምጣት ነበረበት። “ነገ ፊዴሊዮን መዝፈን አትችልም?” የሚል ጥሪ ቀረበልኝ። በድምፄ ውስጥ እንዳለሁ ተሰማኝ፣ እና ደፈርኩ - ለመጨነቅ ምንም ጊዜ አልነበረኝም። ቤም ግን በጣም ተጨነቀ። እንደ እድል ሆኖ, ሁሉም ነገር በጣም ጥሩ ነበር, እና በንጹህ ህሊና ይህን ሚና "እጄን ሰጠሁ".

ከዘፋኙ በፊት አዲስ የጥበብ ስራ መስክ የተከፈተ ይመስላል። ይሁን እንጂ ሉድቪግ የድምጿን ተፈጥሯዊ የቲምብ ባህሪያትን ማጣት ስለፈራች ምንም ዓይነት ቀጣይነት አልነበረም.

በሪቻርድ ስትራውስ ኦፔራ ውስጥ በሉድቪግ የተፈጠሩት ምስሎች በሰፊው ይታወቃሉ፡ ዳየር በተረት ኦፔራ ውስጥ ያለች ሴት ጥላ፣ አሪአድኔ አውፍ ናክስስ ውስጥ አቀናባሪ፣ ማርሻል በ The Cavalier of the Roses። በ 1968 በቪየና ውስጥ ይህንን ሚና ከተጫወተ በኋላ ፕሬስ እንዲህ ሲል ጽፏል: - "ሉድቪግ ማርሻል የአፈፃፀም እውነተኛ መገለጥ ነው. እሷ በሚያስደንቅ ሁኔታ ሰውን ፣ ሴትን ፣ ሞገስን ፣ ሞገስን እና መኳንንትን ፈጠረች። የእርሷ ማርሻል አንዳንድ ጊዜ ተንኮለኛ፣ አንዳንዴም አሳቢ እና አሳዛኝ ነው፣ ነገር ግን ዘፋኙ የትም ስሜታዊነት ውስጥ አይወድቅም። እሱ ራሱ ሕይወት እና ግጥም ነበር ፣ እና እሷ መድረክ ላይ ብቻዋን ስትሆን ፣ ልክ እንደ መጀመሪያው ድርጊት መጨረሻ ፣ ከዚያ ከበርንስታይን ጋር ተዓምራትን ሠሩ። ምናልባት፣ በቪየና ውስጥ ባለው አስደናቂ ታሪክ ውስጥ፣ ይህ ሙዚቃ እንደዚህ ከፍ ያለ እና ነፍስ ያለው ሆኖ አያውቅም። ዘፋኙ ማርሻልን በታላቅ ስኬት በሜትሮፖሊታን ኦፔራ (1969)፣ በሳልዝበርግ ፌስቲቫል (1969)፣ በሳን ፍራንሲስኮ ኦፔራ ሃውስ (1971)፣ በቺካጎ ላይሪክ ቲያትር (1973)፣ በግራንድ ኦፔራ (1976/ 77)።

ብዙ ጊዜ ሉድቪግ ከባለቤቷ ከዋልተር ቤሪ ጋር በብዙ የዓለም ሀገራት በኦፔራ መድረክ እና በኮንሰርት መድረክ ላይ ትጫወት ነበር። ሉድቪግ በ 1957 የቪየና ኦፔራ ሶሎስትን አገባ እና ለአስራ ሶስት ዓመታት አብረው ኖረዋል ። ነገር ግን የጋራ ትርኢቶች እርካታ አላመጡላቸውም። ሉድቪግ እንዲህ ሲል ያስታውሳል:- “… እሱ ተጨነቀ፣ ደነገጥኩ፣ እርስ በርሳችን በጣም ተናደድን። እሱ ጤናማ ጅማቶች ነበሩት ፣ ሁል ጊዜ መዝፈን ፣ መሳቅ ፣ ማታ ማታ ማውራት እና መጠጣት ይችላል - እና ድምፁን አጥቶ አያውቅም። የሆነ ቦታ ላይ አፍንጫዬን ወደ በሩ ማዞር በቂ ሆኖ ሳለ - እና ቀድሞውኑ ጫጫታ ነበርኩ. እና ደስታውን ሲቋቋም ፣ ተረጋጋ - የበለጠ ተጨንቄ ነበር! ግን የተለያየንበት ምክንያት ይህ አልነበረም። አንዳችን ከአንዳችን ተለይተን አብረን ያደግን አልነበረም።

በሥነ ጥበብ ሥራዋ መጀመሪያ ላይ ሉድቪግ በኮንሰርቶች ውስጥ አልዘፈነችም። በኋላ, እሷ የበለጠ እና የበለጠ በፈቃደኝነት አደረገች. አርቲስቱ በ 70 ዎቹ መጀመሪያ ላይ በተደረገ ቃለ ምልልስ “ጊዜዬን በኦፔራ መድረክ እና በኮንሰርት አዳራሽ መካከል በግምት እኩል ለመከፋፈል እሞክራለሁ። ከዚህም በላይ ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በኦፔራ ላይ ትንሽ ደጋግሜ ሠርቻለሁ እና ብዙ ኮንሰርቶችን እሰጣለሁ። ይህ የሆነበት ምክንያት ለእኔ ካርመንን ወይም አምኔሪስን ለመቶኛ ጊዜ መዘመር አዲስ ብቸኛ ፕሮግራም ከማዘጋጀት ወይም በኮንሰርት መድረክ ላይ ጥሩ ችሎታ ያለው መሪን ከመገናኘት ይልቅ በኪነጥበብ ደረጃ ብዙም አስደሳች ስራ አይደለም።

ሉድቪግ በዓለም የኦፔራ መድረክ ላይ እስከ 90 ዎቹ አጋማሽ ድረስ ነግሷል። በዘመናችን ካሉት ምርጥ የቻምበር ዘፋኞች አንዱ በለንደን፣ ፓሪስ፣ ሚላን፣ ሃምቡርግ፣ ኮፐንሃገን፣ ቡዳፔስት፣ ሉሰርን፣ አቴንስ፣ ስቶክሆልም፣ ዘ ሄግ፣ ኒው ዮርክ፣ ቺካጎ፣ ሎስ አንጀለስ፣ ክሊቭላንድ፣ ኒው ኦርሊንስ ታላቅ ስኬት አሳይቷል። የመጨረሻውን ኮንሰርት በ1994 ሰጠች።