አንጀሊካ ካታላኒ (አንጀሊካ ካታላኒ) |

አንጀሊካ ካታላን

ካታላኒ በድምጽ ጥበብ አለም ውስጥ በእውነት አስደናቂ ክስተት ነው። ፓኦሎ Scyudo የኮሎራታራ ዘፋኝን ለየት ያለ የቴክኒክ ችሎታዋ “ድንቅ የተፈጥሮ” ብላ ጠራቻት። አንጀሊካ ካታላኒ ግንቦት 10 ቀን 1780 በኡምብሪያ ግዛት ውስጥ በጣሊያን ጉቢዮ ከተማ ተወለደ። አባቷ አንቶኒዮ ካታላኒ፣ ሥራ ፈጣሪ ሰው፣ እንደ የካውንቲ ዳኛ እና የሴኒጋሎ ካቴድራል የጸሎት ቤት የመጀመሪያ ባስ በመባል ይታወቅ ነበር።

ቀድሞውኑ በልጅነቷ አንጀሉካ ቆንጆ ድምፅ ነበራት። አባቷ ትምህርቷን ለዋና መሪው ፒዬትሮ ሞራንዲ ሰጥቷታል። ከዚያም የቤተሰቡን ችግር ለማቃለል በመሞከር አንዲት የአሥራ ሁለት ዓመት ሴት ልጅን በሳንታ ሉቺያ ገዳም መደብላት። ለሁለት አመታት ያህል ብዙ ምዕመናን ዜማዋን ለመስማት ብቻ ወደዚህ መጡ።

ወደ ቤት ከተመለሰች በኋላ ብዙም ሳይቆይ ልጅቷ ከታዋቂው ሶፕራኒስት ሉዊጂ ማርሴሲ ጋር ለመማር ወደ ፍሎረንስ ሄደች። የውጫዊ አስደናቂ የድምፅ ዘይቤ ተከታይ የሆነው ማርሴሲ ፣በተለይ ልዩ ልዩ የድምፅ ማስዋቢያዎችን ፣የቴክኒካል ብቃትን በመዝፈን አስደናቂ ጥበቡን ለተማሪው ማካፈል አስፈላጊ ሆኖ አገኘው። አንጀሉካ ብቁ ተማሪ ሆና ተገኘች፣ እና ብዙም ሳይቆይ ተሰጥኦ እና በጎ ዘፋኝ ዘፋኝ ተወለደች።

እ.ኤ.አ. በ 1797 ካታላኒ የመጀመርያውን የቬኒስ ቲያትር "ላ ፌኒስ" በኤስ ሜይር ኦፔራ "ሎዶኢስካ" ውስጥ ሰራ። የቲያትር ጎብኚዎች የአዲሱን አርቲስት ከፍተኛ እና ቀልደኛ ድምጽ ወዲያውኑ አስተዋሉ። እና ከአንጀሊካ ብርቅዬ ውበት እና ውበት አንፃር ስኬቷ ለመረዳት የሚቻል ነው። በሚቀጥለው አመት በሊቮርኖ ውስጥ ትሰራለች, ከአንድ አመት በኋላ በፍሎረንስ ውስጥ በፔርጎላ ቲያትር ውስጥ ዘፈነች እና የክፍለ ዘመኑን የመጨረሻ አመት በትሪስቴ ታሳልፋለች.

አዲሱ ክፍለ ዘመን በጣም በተሳካ ሁኔታ ይጀምራል - በጥር 21, 1801 ካታላኒ በታዋቂው ላ ስካላ መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ይዘምራል. ቪ.ቪ ቲሞኪን “ወጣቷ ዘፋኝ በተገኘችበት ቦታ ሁሉ ታዳሚዎቹ ለሥነ ጥበቧ ክብር ይሰጡ ነበር” ሲል ጽፏል። - እውነት ነው፣ የአርቲስቱ ዘፈን በስሜት አልታየም ፣ ለመድረክ ባህሪዋ ወዲያውኑ የተለየች አልነበረችም ፣ ነገር ግን ሞቅ ባለ ፣ ደፋር ፣ ብራቫራ ሙዚቃ ውስጥ ምንም አታውቅም። በአንድ ወቅት የተራ ምዕመናንን ልብ የሚነካው የካታላኒ ድምጽ ልዩ ውበት አሁን በአስደናቂ ቴክኒክ ተደምሮ የኦፔራ ዜማ አፍቃሪዎችን አስደስቷል።

በ 1804 ዘፋኙ ወደ ሊዝበን ሄደ. በፖርቱጋል ዋና ከተማ ውስጥ በአካባቢው የጣሊያን ኦፔራ ብቸኛ ተዋናይ ሆነች። ካታላኒ በፍጥነት በአካባቢው አድማጮች ዘንድ ተወዳጅ እየሆነ መጥቷል።

በ 1806 አንጀሊካ ከለንደን ኦፔራ ጋር ጥሩ ውል ገባች። ወደ "ጭጋጋ አልቢዮን" በሚወስደው መንገድ በማድሪድ ውስጥ ብዙ ኮንሰርቶችን ትሰጣለች, ከዚያም በፓሪስ ውስጥ ለብዙ ወራት ዘፈነች.

ከሰኔ እስከ መስከረም ባለው የ "ብሔራዊ ሙዚቃ አካዳሚ" አዳራሽ ውስጥ ካታላኒ ጥበቧን በሶስት የሙዚቃ ትርኢት ፕሮግራሞች አሳይታለች, እና በእያንዳንዱ ጊዜ ሙሉ ቤት ነበር. የታላቁ ፓጋኒኒ ገጽታ ብቻ ተመሳሳይ ውጤት ሊያመጣ እንደሚችል ይነገር ነበር. ተቺዎች በሰፊው ክልል፣ በአስደናቂው የዘፋኙ ድምፅ ቀልድ ተመተዋል።

የካታላኒ ጥበብ ናፖሊዮንንም አሸንፏል። ጣሊያናዊቷ ተዋናይ ከንጉሠ ነገሥቱ ጋር የተነጋገረችበት ወደ ቱሊሪስ ተጠርታ ነበር። "የት እየሄድክ ነው?" አዛዡ ጠያቂውን ጠየቀ። ካታላኒ “ጌታዬ ወደ ለንደን። "በፓሪስ ውስጥ መቆየት ይሻላል, እዚህ ጥሩ ክፍያ ያገኛሉ እና ችሎታዎ በእውነት አድናቆት ይኖረዋል. አንድ መቶ ሺህ ፍራንክ በዓመት ከሁለት ወር ፈቃድ ያገኛሉ። ተወስኗል; ደህና ሁን እመቤቴ”

ሆኖም ካታላኒ ከለንደን ቲያትር ጋር ለተደረገው ስምምነት ታማኝ ሆኖ ቆይቷል። እስረኞችን ለማጓጓዝ በተዘጋጀ የእንፋሎት መርከብ ከፈረንሳይ ሸሸች። በታህሳስ 1806 ካታላኒ በፖርቱጋል ኦፔራ ሴሚራሚድ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ለንደን ነዋሪዎች ዘፈነ።

በእንግሊዝ ዋና ከተማ የቲያትር ወቅት ከተዘጋ በኋላ ዘፋኙ እንደ ደንቡ በእንግሊዝ ግዛቶች ውስጥ የኮንሰርት ጉዞዎችን አደረገ ። የአይን እማኞች “በፖስተሮች ላይ የተገለጸው ስሟ ብዙ ሰዎችን ወደ ትንሿ የአገሪቱ ከተሞች ስቧል” ብለዋል።

እ.ኤ.አ. በ 1814 ከናፖሊዮን ውድቀት በኋላ ካታላኒ ወደ ፈረንሳይ ተመለሰ ፣ ከዚያም በጀርመን ፣ ዴንማርክ ፣ ስዊድን ፣ ቤልጂየም እና ሆላንድ ትልቅ እና ስኬታማ ጉብኝት አደረገ ።

በአድማጮቹ መካከል በጣም ተወዳጅ የሆኑት እንደ “ሴሚራሚድ” በፖርቱጋል ፣ የሮድ ልዩነቶች ፣ አሪያስ ከኦፔራ “የቆንጆ ሚለር ሴት” በጆቫኒ ፓይሴሎ ፣ “ሶስት ሱልጣኖች” በቪንቼንዞ ፑቺታ (የካታላኒ አጃቢ)። የአውሮፓ ታዳሚዎች በሲማሮሳ፣ ኒኮሊኒ፣ ፒቺኒ እና ሮስሲኒ ስራዎች ላይ ያሳየችውን ትርኢት በጥሩ ሁኔታ ተቀበሉ።

ወደ ፓሪስ ከተመለሰ በኋላ ካታላኒ የጣሊያን ኦፔራ ዳይሬክተር ሆነ። ይሁን እንጂ ባለቤቷ ፖል ቫላብሪግ ቲያትር ቤቱን ይመራ ነበር. በመጀመሪያ ደረጃ የድርጅቱን ትርፋማነት ለማረጋገጥ ሞክሯል። ስለዚህ የዝግጅት አፈጻጸም ወጪን መቀነስ፣ እንዲሁም እንደ መዘምራን እና ኦርኬስትራ ላሉ የኦፔራ አፈጻጸም “አነስተኛ” ባህሪያት ወጪዎች ከፍተኛው ቅናሽ።

በግንቦት 1816 ካታላኒ ወደ መድረክ ተመለሰ. በሙኒክ፣ ቬኒስ እና ኔፕልስ የእሷ ትርኢቶች ይከተላሉ። በነሐሴ 1817 ብቻ ወደ ፓሪስ ከተመለሰች በኋላ ለጥቂት ጊዜ እንደገና የጣሊያን ኦፔራ ኃላፊ ሆነች. ነገር ግን ከአንድ አመት ባነሰ ጊዜ በኋላ፣ በኤፕሪል 1818 ካታላኒ በመጨረሻ ስራውን ለቋል። ለሚቀጥሉት አስርት ዓመታት አውሮፓን ያለማቋረጥ ጎበኘች። በዚያን ጊዜ፣ ካታላኒ በአንድ ወቅት አስደናቂውን ከፍተኛ ማስታወሻ ብዙም አልወሰደችም፣ ነገር ግን የቀድሞዋ ተለዋዋጭነት እና የድምጿ ኃይል አሁንም ተመልካቾችን ሳበ።

በ 1823 ካታላኒ የሩስያ ዋና ከተማን ለመጀመሪያ ጊዜ ጎበኘ. በሴንት ፒተርስበርግ እጅግ በጣም ጥሩ አቀባበል ተደረገላት። እ.ኤ.አ. ጥር 6, 1825 ካታላኒ በሞስኮ የቦሊሾይ ቲያትር ዘመናዊ ሕንፃ መክፈቻ ላይ ተሳትፏል። በሩሲያ አቀናባሪ AN Verstovsky እና AA Alyabiev የተፃፈውን ሙዚቃ በ “የሙሴዎች ክብረ በዓላት” መቅድም ውስጥ የኤራቶ ክፍልን አከናወነች።

በ 1826 ካታላኒ ጣሊያንን ጎበኘ, በጄኖዋ, ኔፕልስ እና ሮም. በ 1827 ጀርመንን ጎበኘች. እና በሚቀጥለው ወቅት ፣ በሠላሳኛው የጥበብ እንቅስቃሴ ዓመት ፣ ካታላኒ መድረኩን ለመልቀቅ ወሰነ። የዘፋኙ የመጨረሻ ትርኢት በ 1828 በደብሊን ተካሄደ።

በኋላ ላይ በፍሎረንስ በሚገኘው ቤቷ አርቲስቱ ለቲያትር ሥራ እየተዘጋጁ ለነበሩ ወጣት ልጃገረዶች መዘመር አስተምራለች። አሁን የዘፈነችው ለምናውቃቸው እና ለጓደኞቿ ብቻ ነው። ማመስገን አልቻሉም, እና በተከበረ ዕድሜ ላይ, ዘፋኙ ብዙ የድምፁን ውድ ንብረቶች አላጣችም. በጣሊያን ከተከሰተው የኮሌራ ወረርሽኝ በመሸሽ ካታላኒ ወደ ፓሪስ ህጻናት በፍጥነት ሄደ። ነገር ግን የሚገርመው በዚህ በሽታ ሰኔ 12 ቀን 1849 ሞተች።

ቪ.ቪ ቲሞኪን እንዲህ ሲል ጽፏል-

“አንጀሊካ ካታላኒ ላለፉት ሁለት መቶ ዓመታት የጣሊያን ድምጽ ትምህርት ቤት ኩራት ከነበሩት ዋና አርቲስቶች ጋር መሆን አለበት። በጣም ያልተለመደው ተሰጥኦ ፣ እጅግ በጣም ጥሩ ማህደረ ትውስታ ፣ የዘፋኝነት ህጎችን በሚያስደንቅ ፍጥነት የመቆጣጠር ችሎታ ዘፋኙ በኦፔራ መድረኮች እና በአብዛኛዎቹ የአውሮፓ አገራት ውስጥ ባሉ የኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ ያለውን ታላቅ ስኬት ወስኗል።

የተፈጥሮ ውበት፣ ጥንካሬ፣ ቀላልነት፣ ያልተለመደ የድምጽ ተንቀሳቃሽነት፣ ክልሉ እስከ ሶስተኛው ኦክታቭ “ጨው” ድረስ የተዘረጋው ዘፋኙ እጅግ በጣም ጥሩ የሆነ የድምጽ መሳሪያ ባለቤት አድርጎ ለመናገር ምክንያት ሆኗል። ካታላኒ ወደር የለሽ በጎነት ነበረች እና ሁለንተናዊ ዝናን ያተረፈው ይህ የጥበብዋ ጎን ነው። ሁሉንም አይነት የድምጽ ማስዋቢያዎች ከወትሮው በተለየ ለጋስነት ሰጥታለች። እሷም እንደ ታናሽ የዘመኗ፣ ታዋቂው ቴነር ሩቢኒ እና ሌሎች የዚያን ጊዜ ድንቅ ጣሊያናዊ ዘፋኞች፣ በጉልበት ምሽግ እና በሚማርክ፣ የዋህ የሜዛ ድምጽ መካከል ያለውን ንፅፅር በጥሩ ሁኔታ ሰራች። በተለይ አርቲስቱ ክሮማቲክ ሚዛኖችን ወደ ላይ እና ወደ ታች በመዝፈኑ በእያንዳንዱ ሴሚቶን ላይ ትሪል በማድረግ በሚያስደንቅ ነፃነት፣ ንጽህና እና ፍጥነት አድማጮቹን አስገርሟቸዋል።